本帖最后由 上将军 于 2020-3-3 10:54 编辑
读《夜宿罗坪》有感 律诗品读一则 （徐远双） 诗 夜宿罗坪 叶舞香飘秀水间， 凭栏不觉玉搂寒； 笛声散入春风里， 溪水如琴送客眠。 (作者 文振桃 今湖南石门) 该诗为″仄起平收式″七言律绝。若以新韵论之: 其声律(平仄) 此绝仅除一个节点字位外，大都合律。主要是第二句第四字位之″觉″，在声律″中华新韵″(十四韵)中属″三皆″(由旧韵″入声″派入新韵″平声″)之平声部，而此处则应为″仄声″字。那么，此句原声律(平仄)″平平仄平仄平平″结构式之第四字位(节点字位)，其字声本应″仄″声，则误为″平″声，出律。试以″屑″字替之，此"屑字于旧韵中为″入″声，于新韵中为″去″声。入声、去声，在新、旧韵中皆系″仄″声。那么，第二句若为″凭栏不‘屑′玉楼寒″，其声律结构为″平平仄仄仄平平″，已合律。 其韵律 此诗之″间″、″寒″、"眠″三字，皆系新声律之″八寒″韵部″平声″部。合律。 若以旧韵论之: 其声律(平仄) 该作四句结构式 平仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 仄平仄仄平平仄 平仄平平仄仄平 每句节点(二、四、六)字位平仄格律以及上联下句与下联上句第二字位之平仄相粘(平粘平、仄粘仄)则全部合律。 其韵律，该作用韵 ″间″、″寒″、″眠″三字在旧韵中，却分居于″间″_十五′删′韵部，″寒″_十四‘寒′韵部，″眠″_一′先‘韵部三个韵部之中。 按诗韵(非词韵)要求，必须是一首诗的用韵，只限于同一个韵部，不得一首多个韵部。 可见，此绝按新韵论之，声律、韵律皆合，实为律绝。若以旧韵论之，则声律(平仄)合律，韵律出律。这种声合韵不合的作品，实则非律绝。所以，该绝句，当为新声新韵律绝。非旧韵律绝。按旧韵论，该作仅为古绝或″七古″非″七绝″。七绝，乃律绝也。 又根据律诗在″一首作品内，不能有相同字出现(叠字除外)″的规定，该首律绝内，有一″水″字却分别出现在首句和末句处，实为弊点(但当代偶有此作)。可将第一(首)句之″秀水间″改为″锦绣间″，尚可。另，建议末句之″送″字改为″枕″字，以″枕″代″送″。其意为:如琴的溪水，把投宿玉楼里的诗人，枕入如诗如画的梦锦世界。如此更显其妙也。经如此一调改后，该绝句将为: 叶舞香飘锦绣间， 凭栏不屑玉搂寒； 笛声散入春风里， 溪水如琴枕客眠。 《夜宿罗坪》是一首佳妙律绝诗，我喜欢这首好诗。此诗由湖南石门县老年(老干)诗书画影协会书法分会会长文振桃先生于2016年暮春，前往石门罗坪、安溪、长梯隘等地，考察摄影景点时所作。 该律绝诗无华丽词藻，都是寻常话，接地气。却无不彰显着诗人客居山乡间，开启了无限的风雅诗境。虽无华丽词藻，却在仅仅只有二十八个寻常字眼里，其诗意横溢，雅兴盎然，妙趣奔来。 试看，″叶舞香飘锦绣间，凭栏不屑玉楼寒″句 : 是日，饱览″叶舞香飘锦绣间之香风玉气的诗人，已″乐不思蜀″。入夜，诗人于芬芳馥郁里，夜步旅舍，凭栏于″汉自玉″的楼阁，环眼夜空，那霓虹丝竹之色，管乐弦歌之声，岜有″玉楼″夜色之寒？纵使是”玉楼寒″，也不屑一顾。正雅兴盎然也 : ″笛声散入春风里，溪水如琴枕客眠″。在那如梦如幻、如诗如画的山乡间——罗坪天府的春色里，车笛、竹笛、叶笛交相入耳，岜不使诗人此时此刻陡然诗情横溢哉！然而，有一湾日夜妩媚撩人的、温文尔雅的潺潺溪水，以如歌如诉的情感，向诗人奔来，偎依着，使其如痴如醉的枕入络绎缤纷的梦乡。美哉！声耶？色耶？ 该律绝的创作手法，是以白描与比拟结合之艺术手法。总览观之，也是白描的平铺直敍法。逐句细品，则又有比喻虚拟之法 : ″溪水如琴″即把水声比作琴声，又把溪水拟成了″欲抱琵琶半遮面的佳美之人。此诗的精妙处即在此。故特向读者推荐这首好诗。这首诗，好就好在诗人以犀利的眼光，以简练的文字，既歌颂了大自然的美，更歌颂了社会美和时代美。
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发表于 2020-3-3 10:51:12
发表于 2020-3-3 16:07:44
