铺 叙 的 拓 展 一一秦观词法及相关词评学习札记（8）

凌云清风

            铺 叙 的 拓 展
      一一秦观词法及相关词评学习札记（8）


    铺叙，是叙述的一种手法，就是把某个场景、情节、事件铺展开来进行全方位，多侧面的叙说。在宋词史上，柳永第一个独创了在慢词中运用铺叙手法，扩大了宋词的表现容量和艺术殿堂。但柳永的慢词创作尚处于探索的初级阶段，其铺叙手法还比较单一。秦观在慢词长调中使用铺叙手法，承接柳词而有变化拓展，将慢词创作推向了一个新的高峰。
    我们将柳永与秦观两首最著名的离情词进行对比，来分析其铺叙手法的异同。


         雨霖铃 （柳永）


    寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
    多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？


          满庭芳 （秦观）


    山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
    销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。


    这是柳永和秦观写得最好的长调之一，皆为名垂千古的上乘之作。两首词均写黄昏时在城门边饮酒，即将乘船与人分别，但铺叙的手法不同。
    《雨霖铃》将场景描绘得比较详细具体，有一定情节，上片写景，下片言情，多用领字句，不但绘当前景，而且拟未来景。《满庭芳》所注重的不是事件的叙述，不似柳词采用情景二端的分片结构，重视领字所形成的层次和转折作用，从而显示变化分明的过程，而是多用意象画面，重在意脉的连贯，情意的流动，不但绘当前景，而且忆过去事，以物象画面的推移、变换，透露内在感情的回旋婉转，很少明显的转折跳荡。
    秦观在上阕写完场景，交代“暂停征棹，聊共引离尊”的事情后，即转入对旧事的回忆。从“多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷”，到下阕“谩赢得青楼，薄幸名存”，都是对往事的追忆，但并没有写多少具体事，只是用了三组画面，“烟霭纷纷” “斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村” “香囊暗解，罗带轻分”。从传记中得知，秦观元丰二年在越州（今绍兴）待了大半年，他的祖父和叔父都在那里做官，越州程太守高规格接待这位苏轼的朋友，请他入住鉴湖边的蓬莱阁，每天饮酒，出游，写诗，这个期间，他结识了一位青楼女子。这就是上述三个画面的背景。写这首词时，秦观即将告别程太守，同时也见不到那位青楼女子了，于是词结尾说“此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕”，最后以景抒情，“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”。照应开篇，又回到实景，结构与《雨霖铃》显然不同。
    柳永词更多地是运用赋的手法来铺叙，常以词叙事，在情与景之外，另多了一个过程，即事件，情景事三者头绪过多，有松散分离之感，或多或少影响了情景的交融。秦观却以小令比兴的手法来铺叙，他将事件的叙写降到最低程度，以致若有若无，一笔多顾，写景、叙事、抒情兼融，将它们巧妙地糅于一体，能以最精炼的语句表现最丰富的内容。
   《雨霖铃》中“都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎”，大段集中叙事。《满庭芳》中“暂停征棹，聊共引离尊”，“香囊暗解，罗带轻分” ，“襟袖上、空惹啼痕”略带叙事成份，而且是分开来插叙。“多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷”，“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”，杂糅写景，叙事，抒情于一体，显得更加精炼，紧凑。
    柳永词重在铺叙详赡，借景抒情，但有些词句坦直豁露有余，含蓄委婉不足，常用俗词俚语。秦观词则重在情致的抒发，多融情入景，以景寓情。他绝少直露，多用含蓄委婉之笔，词义蕴藉，用语文雅，韵流弦外，寄情悠远，具有言有尽而意无穷的余味。尤其词的结句最富有这种特色。柳永《雨霖铃》结句“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”，比较直白。秦观《满庭芳》结句“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”，就比较含蓄而有韵味。


       2021年4月8日一一4月11日

老涵

拜读佳作，欣赏点赞！

凌云清风

老涵 发表于 2021-6-8 08:44
拜读佳作，欣赏点赞！

   谢谢老涵老师点赞！

凌云清风

   谢谢康版主鼓励！

老涵

凌云清风 发表于 2021-6-9 08:04
谢谢老涵老师点赞！

涔阳老客

学习得很认真呢！先生的词一定写得很好吧

凌云清风

涔阳老客 发表于 2021-6-13 16:31
学习得很认真呢！先生的词一定写得很好吧

    谢谢涔阳老客老师点赞！我喜爱填词，尚在努力学习中，还谈不上写得很好。

涔阳老客

这里应该有先生的诗词吧？找找看