“要眇宜修”读后感

山人

        “要眇宜修”一语出自屈原《九歌》之《湘君》：“君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。”《楚辞》有王逸的注解《楚辞章句》，说“要眇”是“好貌”，是一种美好的样子。又说：“修，饰也。”修，是说这种美是带着修饰性的一种很精巧的美。叶嘉莹先生说：“‘要眇宜修’的美，是写一种女性的美，是最精致的最细腻的最纤细幽微的，而且是带有修饰性的非常精巧的一种美。”王国维则把这种美用到了对词体的理解：“词之为体，要眇宜修。”这不能不说他对词体的认识具有非凡的深度和独特的角度。
        读到这些文章，对于初入诗门的我来说，简直是如梦初醒。倒不说如何填好一首词，就连词是什么？诗和词有什么不同？如何用词来表达自己的情绪？写什么内容适合用什么词牌？诸如此类，概一无所知。记得2014年听完丁老师的课后立马填了一首《满江红》，兴冲冲地送给了吴思维老师。至于吴老师婉转的向我表达的那些写的不怎么好的意思，我根本没听进去，只是一味让她给修改一下。可怜的我亲爱的吴老师生怕打击了我学习的积极性，不知伤了多少神，才在十天之后发还给我，原稿的93个汉字已所剩无几。之后她还不停的鼓励我说有气魄，起手就写长调，就要有这种初生牛犊不怕虎的劲头……就这样，我被吴思维等几位老师用绵软的柳丝赶进了诗词之门，“成就”了一个爱好诗词的我。
        王国维说：能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”其核心内涵在于对诗词两种文体在内涵和艺术特征上的交合和差异，以此彰显诗与词在文体体性上的同中之异和异中之同。诗是才子，词是佳人，诗有诗境，词有词境。“所谓词境，也就是通过长短句，更为具体，更为细致，更为集中的刻画抒写出某种心情意绪，诗常一句一意或一境，整首含义阔大，形象众多；词则常一首或一阙才一意或一境，形象细腻，含义微妙，他经常通过一般的、日常的普通的自然景象的白描来表现，从而也就使所描绘的对象、事物、情节更具体细腻精巧，并涂有更细腻更浓厚的主观情调。”（《美的历程》）词一开始不是用来“言志”“载道”“采风”的，她一开始就是写美女爱情的小词，经南唐后主李煜，北宋宰相宴殊、欧阳修、再到柳永苏轼，南宋李清照、辛弃疾等人的开拓与发展，词的内容突破了花间词的狭窄内容，更多的融入了个人的修养与抱负，可词始终是以柔美婉约细腻而有别于诗的。
        词当从小处着眼，细微处动笔，至善至美，不断修饰，雕琢成小家碧玉，方成就一首小令。诗以言志，词以抒情，均属侧重。而对初学者而言，则应从侧重处入手，多加练习，渐入炉火纯青之境，方可随意挥洒，或成传世之作，亦不足为奇。

蔡明星

词之为体，要眇宜修。

凌云清风

       点赞！结合自已写作实际理解“要眇宜修”。

曾巧中

       能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。