词人评论（上） 一一李清照词法与词论学习札记（20）

凌云清风

             词人评论（上）
      一一李清照词法与词论学习札记（20）


             凌 云 清 风


   本篇学习《词论》的词人论。唐宋词经过三百多年的发展，产生了很多的作家，其中不少名家高手。每个作家都有不同的写作特点和风格，作家们往往是在互相学习与借鉴中，推动着宋词艺术的不断发展。因而，对作家们写作特点与风格的评论也逐渐多起来。在李清照《词论》之前，苏轼及其门生幕吏对词家们的评论就比较多。如苏轼评论柳永、秦观的词。一些名家常在为他人词集写序跋时展开评论，如张耒为贺铸作《东山词序》，评贺铸“乐府之词，高绝一世”。李之仪《跋吴思道小词》论及花间、柳永、张先、晏殊、欧阳修、宋祁、吴思道七家词。有的也专门写评论文章，如晁补之有《评本朝乐章》，历评柳永、欧阳修、苏轼、黄庭坚、晏殊、张先、秦观七家词，是李清照《词论》之前的一篇重要词评。这些词评，即肯定词家的长处，也指出词家的短处，但提出的美学概念不多。
   李清照的《词论》承继上述评论的余绪，对五代至北宋的二十多位词家进行了评论。在当时来说，可谓蔚为大观。她基本是两分法，对所评的大多数词家，即指出其优点，也指出其缺点，更重要地是在对具体作家评论时，提出了诸如文雅、协律、浑成、铺叙、典重、情致、故实等美学概念，虽然没有完全展开论述，但比之前人们的词评要深入得多。说明李清照对这些词家的词作都进行过深入地学习与借鉴，而且对他们的写作手法和风格也进行过深入的研究，不然她的词作不可能取得很高的艺术成就。可能是李清照对众词家提出了尖锐批评，也可能是李清照女性的身份，她的评论却遭到某些人的攻击。如宋-胡仔云：“易安历评诸公歌词，皆摘其短，无一免者，此论未公，吾不凭也。其意盖自谓能擅其长，以乐府名家者。退之诗云：‘不知群儿愚，那用故谤伤，蚍蜉撼大树，可笑不自量。’正为此辈发也。”（《苕溪渔隐丛话》）清-斐畅云：“易安自恃其才，藐视一切，本不足存。第以一妇人能开此大口，其妄不待言，其狂亦不可及也。”（《词苑萃编》）这些人并没有具体指出李清照哪些地方说得不对，没有讲事实摆道理，就凭偏见对人家进行人身攻击，实不足取，甚是未公。
   下面，我们逐个具体分析一下李清照对词家们的评论。
    评晚唐五代花间派词人：“自后郑卫之声日炽，流靡之变日烦，已有《菩萨蛮》《春光好》《莎鸡子》《更漏子》《浣溪沙》《梦江南》《渔父》等词，不可遍举。”“郑卫之声”指春秋时郑、卫两国的音乐，过去人们用作淫靡之乐的代称，认为是“乱世之音”。“流靡之变”指晚唐五代词坛沉溺于声色享乐之风愈演愈烈。从中可见李清照对晚唐五代花间派的词风是持否定态度的。但她也肯定这个时期产生了《菩萨蛮》等许多小令词调。
   评南唐李氏君臣：“独江南李氏君臣尚文雅，故有‘小楼吹彻玉笙寒’‘吹皱一池春水’之词。语虽奇甚，所谓‘亡国之音哀以思’者也。”李氏君臣指五代时南唐君主李璟、李煜和宰相冯延已等人。李清照说他们“尚文雅”，是说他们的词有文化涵养，她举了两个例句来说明这个问题。“小楼吹彻玉笙寒”是李璟《浣溪沙》中的句子。“吹皱一池春水”是冯延已《谒金门》中的句子。这两首词中“吹”字用得“奇甚”，表明李清照对新奇词句的欣赏与关注。但他们毕竟是“亡国之音哀以思”了，这句话出自《礼记-乐记》，《唐宋诸贤绝妙词选》卷一评李煜《乌夜啼》词用此语。《词苑丛谈》亦曰：“南唐李后主重光名煜，作《乌夜啼》一词，最为悽惋。词曰：‘无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味，在心头。’所谓亡国之音哀以思也。”
   李清照在这里提出了“文雅”的美学范畴，是倡导词要用有文化涵养的文字，写高尚严肃的内容，不能将淫靡低级的内容写入词中，以利于发挥文学的教化作用。李清照在批评五代词的“流靡”之风和“斯文道熄”的同时，又肯定李氏君臣的“尚文雅”，是倡导儒家诗教的一贯主张，也是揭示词由民间词转入文人词，由俗到雅的重要特征。其后，南宋的张炎在《词源》中提出“雅正”说，沈义父在《乐府指迷》中更把“雅”作为词的四标准之一，“雅”逐渐成为中国词学的重要的美学标准。

凌云清风

   李清照的《词论》承继上述评论的余绪，对五代至北宋的二十多位词家进行了评论。在当时来说，可谓蔚为大观。她基本是两分法，对所评的大多数词家，即指出其优点，也指出其缺点，更重要地是在对具体作家评论时，提出了诸如文雅、协律、浑成、铺叙、典重、情致、故实等美学概念，虽然没有完全展开论述，但比之前人们的词评要深入得多。

夏应运

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舒中一

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凌云清风

夏应运 发表于 2023-2-22 07:59
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凌云清风

舒中一 发表于 2023-2-22 11:54
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