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津市松秀班简史
（五）
作者：乐山
2.鼎盛时期
1960年代初期的5年，是津市荆河剧团的鼎盛时期。表现在以下儿个方面:
一是演员队伍壮大，素质不断提高。 1960年和1964年，荆河剧团先后招收了两批小演员共50余人，由剧团老艺人进行培训，结业后分配到剧团来，使演出阵容增加了新血液, 全团演职员(包括退休演职员)达到了120人。
二是经济收入增加，设备逐步完善。 由于坚持勤俭办团，日夜两场演出，不断增加经济收入，公共积累日益扩大，1962年全团收入达7万元，除一切开支外，银行存款达2万余元。 在这时期，更新了服装、道具、布景、幻灯，还修建了剧场，新修了艺人宿舍, 剧团处处焕然一新, 生机勃勃。
三是继承挖掘传统剧目, 增排现代刷目。1962年，常德地区荆河剧挖掘继承委员会借用津市荆河剧团小演员班办公, 市荆河剧团抽出老艺人参与工作，许多面临失传的传统剧目, 经过挖掘整理后恢复了生命。同时，市荆河剧团不少青年演员趁此机会向老艺人学习，继承了《百花园》等剧目的表演艺术真功夫，提高了演出水平。 与此同时，市剧团还增加了专业创作人员，着手整理旧节目，如《双驸马》《双合印》《杨排风》《赶春桃》等：新编了现代戏《太平村》《李定国》等:新编了历史剧《洞庭杨么》:挖掘出失传剧目《辕门射戟》《马前覆水》;移植了《谢瑶环》《董家山》《鸳鸯谱》《拦马》《盗草》《柜中缘》《秋江》《宇宙锋》《断桥》等。使舞台上演的节目大大丰富起来。
四是精心排练, 提高演出质量。1962年，省文化局安排市荆河剧团赴省做汇报演出。10月，市剧团到长沙剧院演出了《谢瑶环》《双驸马》和《董家山》等近十个节目，省委第一书记张平化和谭余保等六位书记以及各厅长、局长、处长和省会文艺界人士到场观看演出, 盛况空前。演出结束后，以张平化同志为首的几位书记和省文化局正、 副局长亲自到后台慰问演出成功。 省会各报还刊出演员剧照和评论文章。接着，剧团被邀请到省军区大礼堂为全省三级干部会议演出。誉满长沙，震动极大。
1964年7月，全省举行现代戏会演，市荆河剧团将《湖南文学》上《我们村子里的故事》一文改编为《太平村》大型现代戏，参加地区会演，名列第一，代表常德地区赴省会演, 演出后, 中南局文化部魏文伯部长给予很高评价，大会评选出《太平村》代表全省参加中南会演。省会各报亦作了很高评价。后因全国范围开展对戏曲中间人物批判，未能去广州会演。但本团编剧杨善智、导演吴云录等以湖南代表身份赴广州观摩学习。这以后，剧团演员张淑容、彭朋、吴云录、刘运志、剪同云、易云福、黄继英、严天柏、罗松林、王天柱等光荣加入常德地区戏协为会员。
这一时期, 市荆河剧团各个方面有了新的更大的起色，不仅在常德地区而且在全省享受很高声誉，成为剧团鼎盛时期。
3.振兴时期
从1966年开始直到1976年，文艺事业遭遇空前未有的破坏。市荆河剧团受到极大摧残，由于极“左”路线的干扰、破坏，市荆河剧团被污蔑为文艺黑线的产物， 1969年剧团撒销，另建毛泽东思想文艺宣传队(后改为文工团)，演员被污蔑为“帝王将相的贤子孝孙”和“牛鬼蛇神”，并且人为地分为两派， 互相揪斗，传统节目禁演，服装、道具被廉价拍卖, 一部分还被焚毁, 名演员受到迫害和人身攻击，大批老、 中、青年演员被下放到工厂、农村当工人、农民，有的扣以各种罪名遣送下乡劳动，或开除出团。 政协委员、鼓师向华英被关押，最后自缢身死，含冤九泉。 此外，葛乐山为剧团创作的历史剧《洞庭杨么》、杨善智创作的《太平村》都被污为毒草, 受到无情批判, 检讨不断。
粉碎“四人帮”后，党中央召开了十一届三中全会, 进行拨乱反正，平反了冤假错案，被下放、开除和被遣送的演员也都陆续回到了剧团, 恢复了政治生命。被批判的自创剧目也平了反，重新搬上舞台。 编剧人员恢复了创作活动，深入生活，编出一批新的剧目:如《血凝图》《访贤记》分别参加到地区、省会演出。 1982年，全省“戏剧季”演出时, 市荆河剧团修改了《双附马》参加演出, 被评为二等奖，颁发奖金1000元,全团演员增加工资一级。剧目被拍摄成电视节目公开放映。1984年全省青年演员会演, 市剧团青年演员赴省演出《百花亭》，童小平被评上青年优秀演员一等奖，参加省观摩团赴上海等地学习。
1984年，省戏校常德地区荆河戏科学生毕业后，全部分到津市，为市剧团增添了新的血液，它将对津市戏曲事业的进一步繁荣发展产生更大的影响。
摘自政协湖南津市委员会编纂的《城市基因津市文史丛书》
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发表于 2023-4-7 06:40:19
发表于 2023-4-7 14:43:23
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