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词中有涩之一境(下) 一一《柯亭词论》学习札记(9)

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发表于 2023-6-9 14:52:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
                        词中有涩之一境(下)
                一一《柯亭词论》学习札记(9)


                            凌   云   清  风


       相对于书学涩法的论述,词学涩法的论述要薄弱得多,许多词学家只是提到词中用涩可以治滑病,但到底如何在词作中使用涩法,或如何结合词作实际分析涩法,却言之甚少。难怪蔡嵩云说:“后治慢词,乃悟词中亦有此妙境,但非深入感觉不到。”
        词学家论涩法,这里简述几条,以供后述结合词作实际分析涩法之参考。
        顾复初《苾刍馆词集序》曰:“词本遣兴之具,譬之作小楷书,方欲运法,而笔画已了,不以涩持之,则无含蓄深厚之趣。”
        况周颐《历代词人考略》引王鹏运语云:“《宣卿词》气清而笔近涩。词笔最忌留不住,阅宣卿之作,可以药其失矣。”《宣卿词》,南宋,袁去华撰。
       孙麟趾《词径》说:“梦窗足医滑易之病,不善学之,便流于晦。余谓词中之有梦窗,如诗中之有长吉。”李贺,字长吉。
       谭献《箧中词》说:“莲生古之伤心人也,荡气回肠,一波三折,有白石之幽涩,而去其俗,有玉田之秀折,而无其率,有梦窗之深细,而化其滞。”莲生,指清词作者项廷纪。
       上述几则词论,说到词学的涩法,仅“含蓄深厚之趣”,“最忌留不住”,“一波三折”等简略之语,实在不足以解答词作涩法之难题。本人经过反复琢磨书学涩法和词学涩法的前人论述,对照词作实际深入探讨,认为在词作中使用涩笔有如下几种手法。
       晚清近代词学批评尚涩的第一要义在于治滑。那么,什么是词作中的“滑”呢?当时的词学批评浙西派末流的词,常用“空薄”“滑易”“剽滑”“空疏”“薄弱”等词。其实就是指词作文字浅显易懂,意思简单薄弱,缺乏内涵底蕴,没有新意余味,读起来一滑而过,无需停顿,一览无余,味同嚼蜡。如沈泽棠曾言:吴居父《摸鱼儿》上阕:“临水整乌纱,两鬓苍华。故乡心事在天涯。几日不来春便老,开尽桃花。”认为“专学此派,又恐流于剽滑”。
       那么医治剽滑的办法,首先就是要如吴文英词那样语言生涩,读词有阻力,不能一目了然。陈廷焯云:“人谓梦窗多晦语,殊不知梦窗词于沉静中笔态犹自飞舞。”周济也云:“梦窗每于空际转身,非具大神力不能。梦窗非无生涩处,总胜空滑。”这里的空际转身便是指在行笔中以迟涩含蓄为主,在转折之处能够藏锋暗转,使得词笔的转换所带来的巨大逆向之态势,需要具有深刻的力道把握。如吴文英词句“秀槛展春,金屋宽花,谁管采菱波狭。翠深知是深多少,都不放夕阳红入。”(《花心动-郭清华新轩》)沈泽堂谓其“思力深厚,直透纸背,亦不易学。”这些词学家都看到了吴文英词涩的背后,有遒劲的笔力与思力支撑,既所谓“势”。如果“不善学之,便流于晦。”
       词中熔铸典故而务去陈言,也是涩笔的手法。姜夔《永遇乐-次韵辛克清先生》全词用了十一个典故,辛弃疾《贺新郎-别茂嘉十二弟》全词用了五个典故,但毫无堆砌雕琢之感,这种互文性,使读者对词人情感有更深一层的理解,也使词作本身有更丰富的内蕴,语言有更鲜活的呈现。当然,不是说词中用得典故越多越好,主要还是要看典故是否用得恰当和翻新。
        涩笔的手法,在表情达意上往往深沉蕴藉,沉郁顿挫,语势有停顿转折。如辛弃疾《浪淘沙》(山寺夜半闻钟):“身世酒杯中,万事皆空。古来三五个英雄。雨打风吹何处是,汉殿秦宫?        梦入少年丛,歌舞匆匆。老僧夜半误鸣钟,惊起西窗眠不得,卷地西风。”上片先抒发个人身世之感,眼见得垂垂老去,而恢复中原的功业未成,万事皆空,唯有将平生烦恼付诸酒杯。进而转入历史兴衰之感,承接“万事皆空”的浩叹,谓史上英雄流芳千古者屈指可数,看那雄极一时的秦汉宫殿,如今不也是被历史风雨洗刷一空了吗?下片不直接与上片词意相承,先写梦中与一群少年歌舞欢乐,再写被山寺钟声惊醒,继写窗下失眠,听窗外卷地西风呼啸。渲染烘托,雄浑浩荡,慷慨悲怆,发人深省。陈廷焯《云韶集》评此词曰:“沉郁顿挫中自觉眉飞色舞。笔力雄大,辟易千人。结数语,如闻霜钟,如听秋风,读者神色都变。”
        涩笔手法在章法结构上往往回环曲折,抑扬跌宕。如姜夔《醉吟商小品》:“又正是春归,细柳暗黄千缕。暮鸦啼处。梦逐金鞍去。一点芳心休诉。琵琶解语。”开头三句,为男子视角,从此时此景回忆起那年分别,也是春归时节,细柳暗黄的暮鸦啼处。转而为女子视角,“梦逐金鞍去”,言女子梦魂相随。结句又转为男子视角,临行前要女子莫再叮咛,所有情意寓于琵琶声中。全词三十字,视角一波三折。
       在声韵上也可运用涩笔手法。包世臣曰:“夫感人之速莫如声,故词别名倚声。倚声得者又有三:曰清,曰脆,曰涩。不脆则声不成,脆矣而不清则腻,清矣而不涩则浮。”吴文英很喜欢用古通韵,以致被人理解为非韵。古人用韵比较宽,很多平水韵不能通押的也能通押。这也是词涩的一个方面,包含着古拗、古涩的意味。


                                          2023年4月21日一4月23日

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 楼主| 发表于 2023-6-9 14:54:10 | 显示全部楼层


       上述几则词论,说到词学的涩法,仅“含蓄深厚之趣”,“最忌留不住”,“一波三折”等简略之语,实在不足以解答词作涩法之难题。本人经过反复琢磨书学涩法和词学涩法的前人论述,对照词作实际深入探讨,认为在词作中使用涩笔有如下几种手法。
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发表于 2023-6-9 18:25:59 来自手机 | 显示全部楼层
有探究。
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 楼主| 发表于 2023-6-10 14:25:58 | 显示全部楼层



             谢谢舒中一老师点评!
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