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屯田家法的传承发展(上) 一一《柯亭词论》学习札记(16)

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发表于 2023-6-16 15:25:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
                                   屯田家法的传承发展(上)
                  一一《柯亭词论》学习札记(16)


                               凌   云  清  风


        柳永终官屯田员外郎,世称“柳屯田”,因称其“自成一体”的词为“屯田体”,构成“屯田体”的表现手法或艺术元素被词评家称为“屯田家法”,亦称“屯田蹊径”“柳氏家法”。蔡嵩云论及了“屯田家法”的一些特点,而且认为周邦彦、吴文英的词承继了“屯田家法”,且有所变化与发展。
       蔡嵩云说柳永词“章法精严,极离合顺逆贯串映带之妙,下开清真、梦窗词法”“章法大开大阖,为后起清真、梦窗诸家所取法”“周词渊源,全自柳出。其写情用赋笔,纯是屯田家法。特清真有时意较含蓄,辞较精工耳。细绎片玉集,慢词学柳而脱去痕迹自成家数者十居七八。字面虽殊格调未变者,十居二三”“梦窗深得清真之妙,其慢词开阖变化,实间接自柳出。惟面貌全变,另具神理,不惟不似屯田,并不似清真。”
        蔡嵩云在《柯亭词论》中多处论及柳永词的特点:一是妙解音律;二是创调制谱最有名;三是章法精严;四是描写景物极工丽;五是胜处在气骨;六是写情用赋笔;七是最长于行气。这些或多或少与“屯田家法”有关。
        关于“屯田家法”,众说纷纭,莫衷一是。蔡嵩云提出了自己的观点,但是比较零散。根据蔡嵩云的观点和多数人的说法,我将“屯田家法”的艺术元素概括为如下几个方面。
        第一,以赋笔入词,善于展衍铺叙,融叙事、写景、抒情、说理为一炉,创立慢词新体式。
       第二,精通音律,创制新调。以去声虚字为领调,对仗句,四字句形成骈偶和谐音节,大量运用双声叠韵,“择声律谐美者用之”。
        第三,章法精严,极离合顺逆贯串映带之妙,开阖变化,一气贯注,长于行气。
        第四,以沉雄之魄,清劲之气,写奇丽之景,属景切情,骨气高健,神韵疏宕,胜在气骨。
        体现上述艺术元素最著者,蔡嵩云列举了柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)、《玉蝴蝶》(望处雨收云断)、《夜半乐》(冻云黯淡天气)、《安公子》(远岸收残雨)、《倾杯乐》(木落霜洲)、《卜算子慢》(江枫渐老)、《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天》、《戚氏》(晚秋天)等词作。
        蔡嵩云说:“周词渊源,全自柳出”,这是清代词学“周柳”合论的延续。清人将周邦彦与柳永相提并论,一是因为周柳二人均通音律、制新谱、工长调;二是周柳之词都有雅俗复合的特质;三是柳周之间存在一种承继关系。周济在《宋四家词选》中指出:“清真词多从耆卿夺胎,思力沉挚处往往出蓝。”郑文焯亦言“盖能见耆卿之骨,始可通清真之神”(《与陈锐论词书》)。特别是铺叙手法与基本结构上,周词脱胎于柳词,只有了解柳词之特点,才能真正领略周词之妙处。
        我们将柳永的《安公子》(远岸收残雨)与周邦彦的《拜星月慢》(夜色催更)进行比较分析。


        《安公子》    柳 永


      远岸收残雨。雨残稍觉江天暮。拾翠汀洲人寂静,立双双鸥鹭。望几点、渔灯隐映蒹葭浦。停画桡、两两舟人语。道去程今夜,遥指前村烟树。
        游宦成羁旅。短樯吟倚闲凝伫。万水千山迷远近,想乡关何处。自别后、风亭月榭孤欢聚。刚断肠、惹得离情苦。听杜字声声,劝人不如归去。


      
       《拜星月慢》  周邦彦
        
        夜色催更,清尘收露,小曲幽坊月暗。竹槛灯窗,识秋娘庭院。笑相遇,似觉琼枝玉树相倚,暖日明霞光烂。水眄兰情,总平生稀见。
         画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温,苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。怎奈何、一缕相思,隔溪山不断。
        
         两首词的上阕,都描写了一个具体的场景,有时间,地点,景物,人物。并叙述了事情的过程,有人物的活动和交流。所不同的是,柳永是对现实场景的铺叙,周邦彦是对过去场景的追忆,柳永重在景物描写,周邦彦重在人物描写。两首词的下阕,都有对过去事情的回忆,也有现实场景的描写和感情的抒发。柳词抒发羁旅离情,周词抒发相思别绪。两者在铺叙手法和章法结构上大同小异,当为蔡嵩云所说“字面虽殊格调未变者”。
          再看周邦彦的《兰陵王》:
        柳阴直,烟里丝丝弄碧。隋堤上,曾见几番,拂水飘绵送行色?登临望故国。谁识,京华倦客?长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。
        闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦,灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北。
        凄恻,恨堆积。渐别浦萦迴,津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手,露桥闻笛。沉思前事,似梦里,泪暗滴。


        这首词写渗透漂泊疲倦情绪的别情离恨。第一片,写多次飘泊离别的情景,即是自己的多次经历,也是许多人的离别情景,具有一般概括性,为下片具体写别离创造了一个典型环境。第二片,具体写这一次别离的场景。第三片,接写这一次别离场景,又“沉思前事”,“念月榭携手,露桥闻笛”,最后又回到现实场景,“泪暗滴”。整首词时空交错,今昔回环,当为蔡嵩云所说“慢词学柳而脱去痕迹自成家数者”。(待续)


                                             2023年5月10日一5月12日





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 楼主| 发表于 2023-6-16 15:27:01 | 显示全部楼层
        蔡嵩云在《柯亭词论》中多处论及柳永词的特点:一是妙解音律;二是创调制谱最有名;三是章法精严;四是描写景物极工丽;五是胜处在气骨;六是写情用赋笔;七是最长于行气。这些或多或少与“屯田家法”有关。

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