本帖最后由 山之梅 于 2023-10-8 09:51 编辑
四、四言诗的规则 四言诗是古代产生最早的一种古体诗。《诗经》中的《国风》、《小雅》、大雅》等都是以四言为基本体裁，古体为主而稀有格律。而自有律以来，诗人多青睐于五、六、七言，而于四言律则少有人问津。律诗的构成, 无非押韵，平仄及对粘（对仗属修辞手法）。主要体现在平仄格律、结构章法、用韵押韵和对仗修饰等几个主要方面，四言诗入格律亦大致如此。在下主要论述古体，也不妨探讨一下格入四言。 第一、关于平仄 四言诗的平仄韵律有没有要求？学者们的基本说法是：一般没情况下是没有要求的。原因在于，四言诗是我国古代诗歌中盛行最早的一款，其分类是古体诗，可追溯至春秋前。及至汉魏，我国的诗和歌还是不可分的，而随着时间演进，诗曲慢慢出现了剥离。隋唐以前，诗并不是一个规范化需要作为科考试帖诗性质的文体，所以并不需要特别胶柱调瑟的格律，也没有专门的韵书和规矩去约束它，于是就形成了一个比较尴尬的状态：即出现了几次大型文化断层后，字音嬗变，人们已无法确切掌握四言诗的音韵要求。到了唐代，古人再拟古进行四言创作的时候，便特地要脱离当时盛行的韵书，而用诗经的语感去猜仿风雅，同时也兼现平仄韵律的作品。 在我国四言诗的不断发展中，其平仄韵律逐渐有了要求，基本特点是以平仄为主。平仄是指诗句中的音节有高低之分,平声和仄声相间,形成一定的韵律。平声是指音调平稳的音节,仄声是指音调有起伏的音节。四言诗的韵律要求每句诗的平仄要相对平衡,不可偏重平声或仄声。中国古代文化注重平衡和谐、节制和克制, 体现在四言古诗的韵律使用上，反映出我国古文化的内涵。 四言诗虽然有平仄韵律上的要求，但并非严格意义上格律诗。如果非要将平仄规则加到四言诗上，则只能称之为律入四言诗，把四言诗拉入律诗范畴似乎不可能。意欲创作味道比较正的四言诗，无需被用后期形成的准则来强行捆绑，也不必套用近体养成的平仄粘对习惯去创作四言诗，最好能避则避，不要强人所难。有人说，太过精严的音韵反而会破坏四言应有的古直，是很有道理的；当然也不要太彪，否则“音韵全不谐和，徒见其佶倔。" 也就是说，四言诗的平仄格律不需一味追求、也不要过于强求，但为了彰显其声调韵律之美，能用则用之，不用则容之。那么，在长期的演变中，律入四言有何规律可循呢？ （一）根据诗的声律理论，四言正格平仄大体为两种：“仄仄平平”和“平平仄仄”。（二）受近体诗的影响，为尽量平仄对应，按五言诗的平仄要求，每一句取前后各两个字或每句前面四个字。▲每句各取前合后两字如： 1.平起首韵：平平仄平，仄仄平平。仄仄平仄，平平仄平。 2.平起首不韵：平平仄仄，仄仄平平。仄仄平仄，平平仄平。 3.仄起首韵：仄仄平平，平平仄平。平平仄仄，仄仄平平。 4.仄起首不韵：仄仄平仄，平平仄平。平平仄仄，仄仄平平。 ▲取每句前面四个字。1．平平仄仄，仄仄仄平。仄仄平仄，平平仄平。2．平平平仄，仄仄仄平。仄仄平仄，平平仄平。3．仄仄仄平，平平仄平。平平平仄，仄仄仄平。4．仄仄平平，平平仄平。平平平仄，仄仄仄平。其对粘也有平起仄收、平起平收，仄起仄收、仄起平收，平起仄收、平起平收，仄起仄收、仄起平收等八种格式。（三）此外，还有中华古典《云翔诗谱》格律体第四部分之四字标准格式谱可鉴。华诗全律构对四言诗歌标准格式平韵正格、平韵偏格以及仄韵正格、仄韵偏格均亦有定式可依。著名诗词家潭州雨梦《也谈四言格律诗》也有谱可考（若有兴趣或需要，可参阅相关。为避免遵循混乱，暂不载列）。 如上，四言诗是亚格律、若骈韵、正古体的诗体，其古韵古味古风令人归念。创作中如果按律走，变化太少；按律和古风并存，人们就可以多样化选择。人们期待相对宽松又遵循一定格入规则的作品，也追求依律依规的佳作涌流，不赞成杂乱无章的自由自在（比如非特殊情况下的三尾平或三尾仄、一句四言呈现出的四平或四仄）。至于律诗中的孤平说，四言诗可以不考虑，但每句中四字不赞成全平或全仄。不论怎样，写作时总得要有个官方谱式或自创形式的基本规则予以遵循才是。 第二、关于用韵 在讨论这一问题时，不妨先探讨一下四言诗的押韵： 《青溪小姑曲》其一：开门白水，侧近桥梁，小姑所居，独处无郎。其二：“日暮风吹，叶落依枝。丹心寸意，愁君未知”。宋·汪元量《月夜听琴》：“如此良夜，秋空月圆。君弹山鬼，我拊水仙”。曹操《短歌行》节录：“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今……”；嵇康《赠兄秀才从军》：“良马既闲，丽服有晖。左揽繁弱，右接忘归。风驰电逝，蹑景追飞。凌厉中原，顾盼生姿。武则天《皇帝行》：仰膺历数，俯顺讴歌。远安迩肃，俗阜时和。化光玉镜，讼息金科。方兴典礼，永戢干戈”…… 从上列四言古诗来看，其押韵特征与自由体诗不同，和格律体诗相类。其押韵要求：一是偶句押韵；二是首句可押可不押；三是提倡一韵到底，既可押平声韵，也可押仄声韵，还可以两者交替使用，用韵比较自由，凡中间换韵的应讲求一定的规律性；四是提倡句句押韵，也可以隔句押韵，甚至三句、四句押韵。五是平仄通押一般不用，但首句韵脚字可使用相邻韵部的字（孤雁入群）；六是用韵要看作者本人的爱好，可用《中华通韵》，可用《平水韵》，也可以用《诗韵新韵》等新韵，但三者不宜混用，通篇使用通韵或新韵的一般应予标明。 第三、关于对仗 四言诗每句字数虽然不多，也应讲求对仗或对偶。 对偶是一种修辞格，成对使用的两个文句，字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。通过对偶的语言方式，形成表达形式上的整齐与谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。
对仗是诗词创作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对，讲究工整，宽偏包容”，其中半对半不对也应允许。一首标准的即格入体四言诗也有首、颔、颈、尾四联。使用对仗主要限于颔、颈二联。写作中要避免上下句同一位置上重复使用结构上相似的词语组合，也不宜合掌。这样做能使语言音韵和谐，增强节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。 第四、关于章法
律诗的起承转合是古诗结构章法之一，是诗文写作结构章法方面的术语。起指起始，是一首诗的开头（首联）；承指承接，是起句的延续、延伸（颔联）；转指转折、变换诗意（颈联）；合指收合，是在结句点明题旨，收束全诗（尾联）。至于起承转合是采用4句式、8句式还是16句式乃至更多，应视题材与需要而定。总之要层次分明、结构严谨。 起承转合的作用是：起到行文严谨、事理清晰、浑然一体的作用。起中有合，合中有起，首尾呼应。承与转兼顾起合，上下勾连，一脉相承。四者之间互相依存，互为作用，有着严密的逻辑性，体现着很强的辩证关系。起承转合可以把诗词的文字、内容、意境连缀成一个完美的整体，在格律诗中尤为突出，四言古体也应融入。因为起承转合的作用在于引领主题，统领全篇，转折话题，整合总结，深化意境，突出主题。这种结构方式不仅表现出诗人的思维进程和情感的发展与变化过程，还使诗歌的结构严谨、波澜起伏、曲折有致。 综上所述，四言诗的写作规则，提倡守正创新、收放有度，力求宽松与严谨两相结合、古体与格入双轨并行。
五、四言诗的研究 四言诗的研究大旗已在常德高高举起，这是一种至高无上的向往、一种与时俱进的开拓、一种无怨无悔的梦寐。它如同一棵大树植根并生长在沅澧大地，散发着浓郁的湘楚气韵与芷兰芬芳。多出佳作、频结硕果、早成特色，是常德诗词界的期冀与追求。
（一）破解三论，提振信心。当下，对于学习创作研究自由体诗与格律体诗，尤其是四言古体诗，思想认识存在一定的误区：一是年代久远一一学期过时；二是人工智能一一学问无用；三是诗体复杂一一学习畏难。须知，四言诗源远流长、名家辈出、经典涌流、而且与时俱进为民众喜闻乐见。它是华夏文学的组要组成、是中华诗词的不可或缺，是中国优秀传统文化的继承发展；它融驱动力、创新力、审美力和共情力于一炉，体现着党和政府关于文化自信自立自强的希翼。以如此共识提振四言诗，就有“不到长城非好汉”的志向、“咬定青山不放松”的韧劲和不达目标不罢休的倔强。我们是时代的弄潮儿，要满怀豪情、勇立潮头、坚定不移地嗨起来。 （二）繁荣创作，提升品位。要从“兴观群怨”即四言诗的社会作用与美学要求出发，在主题开发、情感立意、形式表达、语言运用、节奏把握和韵律美感等六大要素上着力，把写景与咏物、叙事、说理、抒情、炼句、成诗七个方面有机融为一体，打造精品力作。那种“万马追风，怒卷钱塘腾雪浪；群龙争渡，倾翻银汉泻天涯”的胜境并非遥遥无期。 （三）加强研究，提高水平。常德是全国第一个中华诗词之市，理论探讨与学术研究也应走在前列。四言诗的研究内容：广而言之有文献学、比较方法、语言学角度、社会文化广角方面的研究引领潮流；大而言之，包括起源、发展、特点、规则与写作指点迷津；再而言之弄清楚历朝历代包括常德本土的兴盛发展以启迪传承；小而言之如规则方面的一些基本知识与写作方法授人技巧。研究的方式方法：如开建基地、开设论坛、开办诗刊、开辟网群、开展交流，等等。我们要植根常德，面向全国，求真务是，服务时代，深入浅出，出新出彩。 （四）遵循规则，提引特色。四言诗的创作要求应相对宽松，但也一定要有所遵循，正所谓“亦宽亦严、宽严结合”。那么中之题材、谋篇、平仄、四声、对仗、押韵、章法等要素的运用，理应探索出一些带地方性、规律性、适应性、通用性与指导性的东西来。常德四言将有如屈原九歌、朗州竹枝、湘北大鼓、鼎城花鼓、武陵散曲、常德丝弦那样，既具有浓厚馥郁的地方色彩，又可以破圈化蝶走出常德飞向远方。 （五）增进交流，提举人才。人才的涌流是事业兴旺发达的最好体现，振兴四言更要尊重知识、爱惜人才。要面向各界，荐举人才；要轮训辅导，培养人才；要加强交流，发现人才；要开展活动，凝聚人才；要合理担当，使用人才；要召开峰会，推出人才。进而形成人才链，振兴四言诗。 （六）领导给力，提供保障。各级领导的关注重视主要应在组织建设、活动开展与经费保障上给力。协会应积极争取同级党政领导、主管部门、兄弟协会、社会各界和上级诗词主管对口单位的重视与支持，以保证四言诗创作与研究卓有成效地顺利进行。 让我们团结起来，高举四言诗大旗，踔厉前行，走进四言高地，迈步四言高原，奔向四言高峰！ 【2023年10月1日 初稿草成于老西门南区6B1906 敬请方家与言友指正］
| 
发表于 2023-10-1 17:40:36
楼主
晚安
