本帖最后由 周晓思 于 2024-3-10 09:55 编辑
网协诗人聚小楼 华歌遂愿一睛收 ——听鼎城老干网宣常务副会长娄德华讲座之感吟 周晓思
2024年3月5日，春风轻拂，细雨霏霏，在这个咋暖还寒的午后，我来到了鼎城老年大学201教室，参加鼎城网宣举办《浅谈格律诗》专题培训讲座，这是一场我期盼已久的讲座，这是一次别开生面的讲座，学员全是年过花甲、年逾古稀、年近八旬的老人。这里没有职务之分，没有党派之分，没有文化高低，只有一个共同的身份，这就是鼎城网宣的诗词爱好者；讲课的不是专家教授，而是诗人娄德华先生，他是我学诗的指导老师，也是我心中的楷模，先生有个雅号：华歌。华歌真名娄德华，高级教师、常德市诗词学会党支部书记、鼎城诗词协会常务会长、鼎城书画协会副会长、《善卷书香》书刊、《鼎城诗艺》、《网宣微刊》主编。“今日头条”、“红网”、“鼎城正扬网”版主。
华歌先生为这次讲座做了充分准备，把课件制作成PPT，用电脑教学，还把课件复制三十多页的讲稿既装订成册，凝聚着一位华歌先生的大量心血。华歌先生说，格律是初学古典诗词联曲的第一关。很多权威诗者曾多次撰文，指出，格律文学是带着镣铐跳舞的文学，“既刺激，又有表现完美、无懈可击的成就感，这正是格律诗词的魅力所在。”格律诗，尽管没有得到过“诺贝尔”奖金，但在世界文化的殿堂里，永远有它耀眼的一席。格律诗属于中国，这是老祖宗留给我们的宝贵遗产，我们应该努力去研究它、探索它、发扬它、光大它，还要让它走出国门，不仅唱响全世界，还要让它影响全世界。现在华歌先生以《学写格律诗浅谈》为主题开展讲座。
一、不串韵脚
平起首句入韵式，平起首句不入韵式，第一句的最后一个字要用与韵脚不是同一韵母的仄声字，否者视为“撞韵”。仄起首句入韵式，仄起首句不入韵式，第一句的最后一个字要用与韵脚不是同一韵母的仄声字，否者视为“撞韵”。所谓“撞韵”，就是不用韵的那一句（白脚，如七绝的第三句，五律和七律的第三、五、七句）最后一个字，也用了与韵脚字同韵母的仄声字。
二、平仄及拗救
平仄格律诗衡量的准绳，犯孤平是写诗的大忌，需要我们特别的注意。如果是仄声字的收尾句（一般指第三、五、七句），即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句， 采用下句和隔句救的办法就可以解救了。 拗救让我们绝处逢生，在诗中，该用平声字的地方用了仄声字，就叫“拗”。出现了拗字，可在本句或在下句适当的位置，将一个仄声字改用平声字，以示挽救，叫“救”。拗救的实质，是使出律的诗仍旧符合约定俗成的规定。若是每首诗都必须按照“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”这样极严格的平仄规定来做，那有不少的诗就做不出来了，甚至有一些立意极好的诗也会搁浅。因此，懂得拗救，就可以使你的偶尔出律的诗转危为安，绝处逢生。
三、起承转合
作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。”“起”是开端。“承”是承接上文，加以申述。承接上一层而展开，包括顺接、反接和以类连比，有承上启下的作用。“转”是转折，从另一方面立论。接“承”而来，在内容上推进一层，转出他意。“合”是全诗的结束。收合结束,使诗歌的结构完整,往往是针对上面描述的内容作 “集中”的表现,或议论、或抒情、或寓情于景等。所以，诗中的“起承转合”。
讲的是如何开端,如何发展,如何转折和如何收尾的结构问题。一首好的格律诗，无论五绝、七绝、五律、七律，它的起承转合，要做到环环相扣。
四、语句结构和对仗
语句结构搭配是非常有讲究的，又具有极大的灵活性，这样就使得诗体百转千回，生气盎然，千百年来长盛不衰。无论是五言还是七言，诗句内部的结构都是有要求的。由于汉语词汇是以 双字词为主，所以五言句的语言结构，即意义节奏必然是以“二二一”、或者“二一二”的形式出现。七言句必然是以“二二二一”、或者“二二一二”的形式出现。
对仗是律诗的特色和精彩之处，对仗的要求，如从词的性质方面讲，要做到：名词对名词；动词对动词；形容词对形容词；数词对数词；方位词对方位词；颜色词对颜色词；副词对副词；虚词对虚词；代词对代词；介词对介词；连词对连词；助词对助词。等等。五律，五言八句。七律，七言八句。五律和七律，都分首联、颔联、颈联和尾联。 对仗，是律诗有别于绝句的重要标志。首联和尾联，可以对仗，但不要求对仗。但要求颔联（三、四句）、颈联（五、六句）必须对仗。
听了华歌先生这一节精彩的诗词培训课，我感觉平时生涩难懂的古诗格律竟然如此“平易近人”，令我茅塞顿开。我的脸上洋溢着诗的芬芳，仿佛都置身于诗的韵味之中了。
真是“听君一席话，胜读十年书”，只是1个多小时的授课时间太短，还没听过瘾哦。这次讲座，让我学到了以前没有掌握，甚至一点没有接触过的知识。同时更敬佩“腹有诗书气自华”华歌先生！
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发表于 2024-3-10 09:48:42
