康国初《创作杂谈（三十八）如何克服律诗对仗中的雷同毛病（上）》

兰夕

（武陵区老年大学教师）

创作杂谈（三十八）如何克服律诗对仗中的雷同毛病（上）

　作者/康国初

    对仗，是律诗的四律要求之一，也是区别于绝句的重要标志。对仗，汇聚了结构形式美和声韵音乐美，使表现的内容鲜明精美，富有张力。对仗，通常是律诗的闪光部分，往往决定一首律诗的优劣成败。
    律诗由四联八句构成，在一般情况下，首、尾两联可以不形成对仗；但颔联（三、四句）和颈联（五、六句）必须形成对仗。相对而言，颔联适当宽一点；颈联必须工一点。但在近段时间里，笔者读过一些律诗，佳作当然不少，但因为对仗的雷同毛病，导致律诗内容干癟、形式呆滞的情况也不容忽视。
    （一）语言意义雷同。我读过一些爱情诗，给人的印象是“形象大集合”，写完蝴蝶写鸳鸯；写罢莺莺写燕燕，掩卷而思，虫禽满胸，让人厌烦。有一家诗刊发过一首律诗，其颔联和颈联是这样写的:“粉蝶花间成对舞，鸳鸯枕上尽双棲；莺莺燕燕相呼唤，蝶蝶鹣鹣不别离”。上下两联意思雷同，占了律诗的一半。这样一来，诗就显不出层次，生不起波澜，调不出韵味。
    （二）句法结构雷同。对仗，具有词类相当，结构相应，节奏相同的基本特征。创作律诗的人，都注意了这一点。但有些律诗的中间两联句式完全相同，这样，诗就显得凝滞、呆板了。
    有一首律诗的颔联、颈联是这样写的:披星戴月家常累，沐雨栉风农事忙；携手并肩勤战斗，同心合意热衷肠。这两联至少有以下几个毛病:①句法雷同，“披星戴月”、“沐雨栉风”、“携手并肩”、“同心合意”全部是由表并列关系的词组构成；②上下两联皆为“四、三”节奏；③上下两联有合掌之嫌，颔联更甚。同样是这期诗刊上的律诗，其中间两联为:稻谷随风翻碧浪，棉花向日舞银帆；芙蕖满港飘香味，鲢鲤成群戏水间。“翻碧浪”、“舞锒帆”；“飘香味”、“戏水间”都是动宾短语。动词用得活，可让诗活色生香；动词用得滥，则让诗呆滞不堪。
     （三）对仗形式雷同。对仗，按上下对句的关系来划分:有正对、反对、流水对三种；但按创作技巧来划分，有借对（借音对、借义对），当句对，错综对，双声对，叠韵对等等，这里撇开不说，我只讲讲一联中上下句的关系。如果对仗形式雷同，律诗不仅仅失去了韵味，也严重影响了“起、承、转、合”的腾挪变化。其实，我上面举的三个例子，它们都属于表并列关系的正对，让人读来既感觉不到章法的脉络，诗味也如同嚼蜡。

史开均

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吉祥

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张新泉

对仗，通常是律诗的闪光部分，往往决定一首律诗的优劣成败。

寒儒

所以律诗不好写。

陈爱玉

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史开均

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幽兰居士

        律诗，十分讲究格律；若不合格律，就是七言八句、有韵也不能其称“七律”。

龙阳呈祥

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