从当代诗词名家 用韵 谈起

任振敏

                                   从当代诗词名家 用韵 谈起
      我们学习毛主席，朱总司令，鲁迅，郭沐若，赵朴初等当代名家的格律诗词，当然也包括学习他们的用韵模式。以下 ，我想从他们的作品中归纳出当代名家的几个用韵要点。
     第一：他们并不固守“平水韵”。毛泽东的《长征》，押“寒”（难、丸寒）、“删”(闲、颜)二韵。鲁迅的《为了忘却的纪念》押“支”（时、丝、旗、诗）、“微”（衣）二韵。郭沫若《看<孙悟空三打白骨精>》押“萧”（刁）、“肴”（淆）、“豪”（遭、曹、毛）三韵。朱德的《太行春感》，押“真”（身）、“元”（樽）、“侵”（阴、森、心）三韵。赵朴初的《访梅园新村》押及“元”（园）、“先”（妍）、“寒”（丹、翰、难）三个韵部。
    第二：他们没有依从新韵。毛诗中的“泊”字、朱诗中的“穴”字、郭诗中的“敌”字、赵诗中的“杰”字，在普通话中都是平声，他们都用作仄声，仍为入声。
    第三：他们也不搞“词韵诗用”。毛泽东的《七律 和郭沫若同志》、鲁迅的《无题》的韵脚按平水韵都属于“十灰”，但在《词林正韵》中均跨第3部与第5部。
    以上例证充分说明，当代名家的诗词创作用韵，不是从概念出发，从标准出发，从公共领域的语言要求出发，而是从实际出发，从诗词创作发展的内部需求出发，从广大诗词创作者的创作实践出发。有人要我把话说明白，究竟主张怎样用韵。上文提及的诗就是我想遵从的样诗，我就是主张照以上当代名家的用韵模式进行格律诗创作。但是，我在投稿和参赛时 基本依从“平水韵”，只是“十三元”中的在广韵中分属“元”韵和“痕”、“魂”两韵的字互不混用。这样做，是因为中华诗词学会有“新旧韵不得混用”的硬性规定。
      我和谢承政在用韵问题上的讨论至今没有形成共识。其实，在我看来，我们两人的分歧实际上不大，甚至可以说很小。我认为，在我服膺的当代名家用韵的三个要点中，前两个要点 与谢先生所主张的“词韵诗用”非常接近。谢先生的“词韵诗用”是对平水韵的韵部又合又分，我推崇的“当代名家模式”是只合不分。我最不认同的是谢先生的“整个北方已经废弃入声”、“南方人有入声因而创作诗词得天独厚”、“毛泽东和鲁迅所处的年代是纯粹奉行平水韵的年代”等这样一些武断的结论。
      我最希望的是格律诗能象京剧，昆曲一样拥有她自己的不同于普通话的专用语音体系，使我们的子孙千秋万代接受唐音宋韵的熏陶。我赞赏何文汇教授的“粤语正音运动”，认为这是走向美好未来的第一步。我从内心深处感到：我的家乡的方言澧县方言作为西南官话的一支却又难能可贵地比较完整地保留古代的入声，这非常适合作为构造诗词专有体系的基础方言。但是，目前这些都过分理想化了。现在只能效法当代诗词名家用韵，而投稿参赛又不能不唯平水韵是从。
   亲爱的诗友，我的苦恼大家感受到了吗？我的话说出来了吗？
         敬录当代诗词名家格律诗七首
  毛泽东   长征
  红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水泊云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。吗，
           七律   和郭沫若同志
             一九六一年十一月十七日
  一从大地起风雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
  金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
朱德   太行春感
远望春光镇日阴，太行高耸气森森。忠肝不洒中原泪，壮志坚持北伐心。
百战新师惊贼胆，三年奋斗献吾身。从来燕赵多豪杰，驱逐倭儿共一樽。
鲁迅   为了忘却的纪念
惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
         无题
万家墨面没蒿莱，敢有歌声动地哀。心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。
郭沫若   看《孙悟空三打白骨精》
人妖颠倒是非淆，对敌慈悲对友刁。咒念金箍闻万遍，精逃白骨累三遭。
千刀当剐唐僧肉，一拔何亏大圣毛。教育及时堪赞赏，猪犹智慧胜愚曹。
赵朴初   访梅园新村
晨征肃粛访梅园，犹有梅花着意妍。共道人间春色满，岂忘雪里寸心丹。
当年虎穴摧凶焰，今日神州奋健翰。几案摩沙思战斗，由来大业出艰难。

傅启芳

在用韵问题上，很是赞成任先生的观点。我在学写近体诗时，一是遵平水韵，尽量一韵而押，实在需押邻韵者也效毛丶郭等名家而押邻韵，二是诗韵新编是对平水韵的突破和创新，依此作诗而押，个别也押邻韵，应当得到遵重，三是不搞平水韵与诗韵新编等其它韵书混押。我认为押邻韵应当允许，尤其是平水韵在现代押邻韵应视为合韵，不应轻贬，这个绑不松，是不合情理的，只会阻滞近体诗的传承发展，只会拒学诗者于门外。很盼手握近体诗定规大权的的权威们(其实有的也写不出什么惊世大作，至少在当代没人达到或超越毛主席作品的)解放思想，形成共识，承认放宽，别老是拿着过时的旧尺(所谓硬性规定)衡量新事物，不然，把众多想学诗者搞烦了，也会惹起他们不承认或唾弃权威的，那就玩得没意思了。说实话，我附庸风雅的学写诗，不过是当文字游戏玩打发倒计时日而已，什么诗言志之类的境界没想过，只求不谬害他人足矣。如此，便觉得活得快活。

傅启芳

在用韵问题上，很是赞成任先生的观点。

曾昭平

东方鹰a

当代名家的诗词创作用韵，不是从概念出发，从标准出发，从公共领域的语言要求出发，而是从实际出发，从诗词创作发展的内部需求出发，从广大诗词创作者的创作实践出发。

吉祥

   当代名家的诗词创作用韵，不是从概念出发，从标准出发，从公共领域的语言要求出发，而是从实际出发，从诗词创作发展的内部需求出发，从广大诗词创作者的创作实践出发。

任振敏

吉祥 发表于 2015-6-3 14:42
当代名家的诗词创作用韵，不是从概念出发，从标准出发，从公共领域的语言要求出发，而是从实际出发，从 ...

谢谢经常光临指导。

任振敏

东方鹰a 发表于 2015-6-3 13:40
当代名家的诗词创作用韵，不是从概念出发，从标准出发，从公共领域的语言要求出发，而是从实际出发，从诗词 ...

谢谢经常光临指导。

付蝶

门外妇点个赞！

清河布衣

          几十年学诗、“玩诗”，我一直坚持自己的主张：仅以近体诗为例，从用韵不过是为了音韵谐和、朗朗上口的初衷而言，现代人写近体诗，毫无疑问应当采用现代汉语中的普通话标准语音押韵（所谓新韵），此应为用韵正宗。但有两条应当说明：一是你要读或者研究古人写的近体诗，你必须要懂得古代诗韵。二是愿意用古代诗韵写近体诗，属于个人自由。我自己玩诗，有时候用新韵（无需查韵书，自己按普通话语音选韵，排斥古入声），有时候也用平水韵，特别是参赛，大多指定押平水韵。因为是玩，没有功利目的，以哪种方式押韵，完全随兴趣和需要而定。在实践中，两种用韵规定和习惯，不应当互相排斥和否定。有一种比较顽固的说法，是说如果你不押平水韵（押了新韵），即使符合平仄和对仗等要求，也不能称之为绝句和律诗，我是不敢赞同的。