从台湾的一次征诗活动谈起之四

任振敏

                      从台湾的一次征诗活动谈起之四   
                                                               任振敏
              从上面新诗的演变中可以看出，新诗审美理念的演进或者说她的基本思维模式的演变几乎与格律诗的要求背道而驰，而两首七绝的对比也只能给我们提供在含蓄与直白之间进行适当调控的启示。在第三条道路上的这种走法仍然是困难重重。
那么，我们可不可以换一种走法？可不可以把现代的或者是外国的修辞手段引入中国古典诗词？
          说到这里，我要介绍我的一次试验，这又回到了台湾的征诗活动。
        在俄语的诗歌创作中，有一种经常使用的修辞手法，叫做“反拟”，也就是“否定式比拟”。下面是两个实例：
1：那不是金角轰鸣，那是我们信奉东正教的沙皇口吐金言。
2：那不是两只雄鹰飞在一起，那是两位好汉在厮打。
    这种修辞手法中说的“ 不是”恰恰就是“是”或者“更像是”。有人认为中国古典诗歌中也有：
1：无意苦争春，一任群芳妒。
2：相看两不厌，只有敬亭山。
      我同意主流学者的看法，这里只有否定，没有比拟，不算“反拟”。
      我曾经试验用“反拟”的手法写台湾乙酉征诗的诗题。
1：描春彩笔任横斜，写尽江山处处花。不似曹郎才八斗，苍天借我展风华。
    比较接近“反拟”，但走了题，写的不是“读诗”，而是“写诗”。于是我又写了一首：
2：三唐两宋焕芳华，各领风骚到我家。只恨诗心难取舍，浅斟低唱化琼葩。
     比较切题了，但“反拟”不见了。
     最后，我想说说“实验体”为什么困难重重的问题。首先我们看看现代文学大家郁达夫的一联七言诗句：曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。
在我看来，郁达夫的这联诗句，较之维仁先生和曾缄先生的诗句毫不逊色，就是放在唐宋诗集里也算上乘之作。字句精炼，语意丰沛，情趣微妙，笔法灵活。这是典型的传统体。实验体的致命伤就是词语意藴单薄，难以表现丰富微妙的情趣。我不是说现代汉语的所有词语都语意单薄。现代名家也创造和使用了许多语意丰沛的词语。但是，这些文学色彩比较浓郁，语意比较丰沛的词语一般都和古典词语有着血肉相连的关系，放在格律诗里，在格律诗的富有特色的语法修辞的作用下，就只剩下了古色古香了。再加上“安得，长使、且看”之类的簇拥，那就只能被看作是传统体的词语了。格律诗有几百种句式，都和那些现代汉语中欧化的语法规则对不上号，这样就害得实验体不得不在少数几种古今通用的句式里转来转去，表现手段受到很大的限制。在各种限制之下，作者就只有借助于专业文学技巧，通过少数意象的创造来揭示深刻思想。这又谈何容易！鲁迅，郭沫若，郁达夫等现代文学名家所写的旧体诗绝大多数都属于传统体，我们又能指望有多少人的现代文学技巧在这些名家之上？在我看来，实验体还要长期试验下去。我辈老矣！对此只能寄托祝福了。

付蝶

相看两不厌，只有敬亭山。

杨波

深受教育。

曾昭平

向先生学习

清河布衣

曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。——见识郁达夫对句。