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匠心独运 金石有韵 ——叶立敏印谱赏析 罗 永 常 初秋时节，我乘兴专访了篆刻家叶立敏。当我跨进他的印室，著名书法家张锡良为其书写的斋名〝千石印室〞，著名书法家杨炳南为他题辞〝仙境岩匠〞，一左一右，灿然入目。印材印具，文房四宝琳琅满目，我立马浸淫到这金石文化的氛围中。 简短寒暄后，叶先生递给我一本印谱。打开一看，洋洋大观，有千余枚印章图案，真是硕果累累。细细品读，叶先生的篆刻作品大气，有着自己的理解，自己的风格，把自己独有的艺术个性，在他的刻刀下演绎得淋漓尽致。 侧锋冲刀，节奏感强。篆刻线条的节奏感，是一种力度感，一种雄健美。也是叶先生毕生的艺术追求。他突破了前人用刀的程式，寻求一种以刀代笔的韵味。赵之谦盛赞古人之印有笔有墨，言下之意是指古人在金石文化修养方面根基扎实，刀法表现出有笔有墨的博雅。然而高层次的佳作，不应该拘于笔墨痕迹的复制，而应是通过奏刀来体现笔墨的神采。叶先生很自如地做到了这一点。他拳式握刀，手腕发力，力度大，震感强。采用单刀侧锋冲刻，取奏刀痛快之势，节奏时快时缓，他常常陶醉在那种冲刀击破石料〝滋滋〞的碎裂声中。 从本文所配发的四枚印章来看，他所刻线条或粗或细，排列欹正、松紧相间。其白文印多自线条外侧起刀，每每留出尖挺细微的刀痕。进刀干脆利落，一气呵成，而不作断续的刻画或修改，线条挺劲猛利，锋棱毕现。特别是偶尔将刻刀冲出笔画外端，更增加了笔势的剽悍险劲和线条的朴拙生辣。其线条左侧光滑，右侧错落不齐，呈现出顿挫的节奏感。起收呼应，自然天成，刀趣中见笔趣，产生了丰富的印面艺术效果。 考字缜密，结体巧妙。叶先生既重视刀法探索的同时，又注重印面的整体艺术效果。他在每刻一方印之前，总是根据篆体的特点反复打腹稿。在他营造的审美空间里，或在他为我们构造的每一个方寸世界里，我们会感觉到每一个细节都有巧思，都能让人感受到他心域的空明与澄净。 他在篆书文字的间架安排上，对横、竖线条别出心裁地作了斜侧、短长、疏密、粗细等十分精微的几何搭配，制造了一种似平不平、似乱非乱的、参差错落、令人揣摩的迷离气氛。如〝江山如此多娇〞〔图二〕一印，他采取二二二排列，但印面比例不平分秋色，右侧〝江〞字长〝山〞字短，左侧则〝多〞字短〝娇〞字长，破除了平整结体，增强了疏密对比。〝如此〞二字用斜线变形，产生了牴牾抗衡，达到了欹中求正的艺术效果。〝山〞字上移，大片留白，〝江〞字密不透风，〝山〞则疏能跑马，使全印显得疏密有致、生气勃勃。又如〝中国梦〞〔图三〕一印，印面线条粗犷如剑，刚健有力；〝国梦〞二字密不透风，〝中〞字大片留白，还将简笔〝中〞字的长竖下端作了增笔处理，加了两短横，使整个印面平中寓奇，隽秀厚重。 取法高古，锐意创新。他上承古玺金石碑版的质健与雄浑，力追汉印风骨的淳厚与平和，并敏于汲取历代各派印家之长为已所用。诸如邓石如切刀下的方圆节奏，吴让之的率朴沉雄的双刀体势，吴昌硕冲切混用，邓散木的精丽敲琢，齐白石的单刀直入、朱白如一的痛快笔意，各家之长均已融入他篆刻创作的机趣之中。是一种不屑机巧的实中求变，灵秀飘逸、诗韵十足，处处透着艺术大美之雅趣。 叶先生取法高古，风格鲜灵，新意迭出，不管是朱印还是白文，都能融入他独立思考。章法立意、遣字布势，意境的探求、刀法的使转，都能与他的思考环环紧扣，既有传统的汉风古意，又有变化的现代意趣，朱文精雕细琢，白文大刀阔斧，侧锋冲刀常出新意。如〝愚公移山〞〔图一〕一印，他从改造山河这一主题出发，要把气壮山河的强悍和霸气在方寸艺术中表现出来，先后四易其稿，并冲刀入印，线条雄强刚健，既舒展自然，又富有节奏感，疏密变化呈现出强烈的对比，四字结体靠上，达到上实下虚，利用左撇右捺，增加印面的运动感。这样，形成了山的体势，移的韵味，魅力无穷。小小一方印，成为一幅生动的画，其刀法、章法韵味和奏形成精彩的乐章，给人美的享受。 精诚所至，金石为开。从2000年开始，他的篆刻作品多次在省内外书展中获奖。其创作的《武陵人》、《桃花源》、《武陵翰墨》等12幅篆刻作品被《今日中国书法系列丛书》收藏。他的事迹和成果入编《中国当代书法家艺术文献》、《中国艺术名家》、《中国收藏家大辞典》。 通讯地址：湖南省桃源县委院内转 罗永常 电 话：18273654329 邮 编：415700 电子信箱：luoyongchang2006@163.com
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发表于 2018-1-23 22:28:13
