诗词创作中的求同与求异问题之二

任振敏

               二     章法与笔法问题
            章法是指诗词创作中的结构问题，笔法是指修辞手法问题。这两个问题表面上类似，处理的原则应该绝然不同。律诗，绝句中起承转合的章法不仅适用于诗词创作，而且适用于几乎所有的高雅文学体裁，被某些人恨不得一棍子打死的八股文，在这方面已经达到了登峰造极的程度。诗词创作中在章法上应该是求同，但在笔法上则应该求异。于海洲先生的《诗词曲律与写作技巧》是一本很好的入门书，它的上篇涉及的问题主要是应该求同，下篇涉及的主要是求异。于先生在书中介绍了很多的写作技巧，值得我们好好学习。一个人掌握的技巧越多，越纯熟，就越有可能写出精品。
     在写作技巧上还可以更开放，可以引入其它体裁文学的手法，特别是新诗的手法，甚至是外语的技巧。我读过一首普希金诗歌的汉语译文，里面有这么一句，“可爱的娜塔莎，你以无与伦比的美艳，征服了我们所有这些人，还有这些，这些和那些。”我想尽千方百计，没有办法把它改写成绝句，很不容易表现“这些，这些和那些”的味道。          前几年台湾红衫军赶陈水扁下台的时候，与弊案有关的一家公司英文简写为“SOGO”,红衫军把它中间加了一个逗号，变成了”SO,GO”,意思是“那么，走吧”，就是要陈水扁下台，极具讽刺意味。这种断句技巧是汉语中常见手法，外语中好像不多。既然汉语中的手法可以引入外语，我想，外语中的手法也应该是可以引入汉语的。不过，我个人没有那么高的外语水平。
     章法中有些细节问题可能难以采用阿Q战法，有些名家的办法不是学不得，而是学不了。大多数绝句都是在第三句转，而李白的《越王勾践破吴归》到了第四句才转，这对作者的功力有极高的要求，我们一般人办不到。
    苏轼是一位天才巨匠，在诗、词、文、画、乐理，书法等方面都有极深的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。他学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比喻生动新奇，妙喻连生；用典稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不留锻炼痕迹。但苏门四学士黄庭坚、张耒、晁补之、秦观都没有继承苏轼的思想和艺术。至于江西诗派末流既没有苏轼的才力，又没有苏轼的思想，往往在文字，典故，辞藻方面追求新奇，以至于怪样百出。这里既有他们没学好的问题，也有苏轼的某些长处学不了的问题。
      

曾昭平

先生学识厚重

付蝶

赞同楼上曾老师说的

九州方远

《诗词曲律与写作技巧》新华书店有买的吗？请赐教。

曾昭平