爱情“光明行”
——萧秀程长篇小说《千年尽头》序
尹德立
我从未给任何一部长篇小说作过序，所以，当长篇小说《千年尽头》的作者萧秀程先生请我为他的作品作序时，我的脑子一片空白。虽然我与作者同为临澧人，但彼此之间有着二十多年的岁差，且以往并不相识，还是去年有人向我提起：有这么一位长期在外打工的本土青年，在生存竞争的打拼中，历时十七年，写下了一部洋洋五十万言的长篇小说。作为本县现任作协主席，我本就深为本地文学创作队伍老化、知名作者青黄不接郁郁于心，闻有此人此事，自然感到喜出望外。但是，因为我尚未见识过这部书稿，对作品内容和水准自然心里没底。说实在的，先前，我不是很奢望它是一部力作，因为以略知的作者信息兀自推断，其创作一定很艰辛、很吃力、很勉为其难。
由于请我作序之故，作者最近把修改压缩到42万余言的电子书稿发到了我的邮箱，这才有了我与《千年尽头》的初识。阅稿之始，多少还是凭借一种尽一份责任的心理来驱动自己，勉力而行，毕竟这部作品还不是那种一开始就能让人骤热的神品。但随着阅读的深入，那种强制阅读的状态悄然消失，兴趣使然的状态渐渐浮出。两个突出的感想，随着阅读的深入逐渐明晰和强烈，那就是作者既经历了很多，也涉猎了很多。没有充分的经历和涉猎，是难以写出这样一部真实、自然、曲折、流畅、质朴、风趣、细腻、原生态，足以叩击心灵的文学处女作的。作品虽然略欠轰轰烈烈，但却不失波澜起伏；虽然稍逊风雅华丽，但却颇显素面朝天的质朴。
在一定意义上，这部作品就是作者和一群打工友行走在千年尽头的实录式传奇。他借作品核心人物吴志书的人生经历，导引着一群同龄男女在人生命运搏斗场上，生计与爱情的戏剧汩汩流淌。虽然故事的叙说似乎“平淡”而“琐屑”，但是，正是这“平淡”，铸成出了作品严谨真实、不涉造作的严肃风格，也正是这“琐屑”，呈现出作品的现实主义态度。阅读中，我特别关注到，其中的每一个细节、每一个掌故、每一个背景、每一个技术术语、以至每一个辞藻或方言词，都措置得相当稳健，就像一部湘绣巨制，较少见有针脚上的瑕疵。仅此一端，即可见出作者经历和涉猎功夫的到位与扎实。
文学永远走不出爱情，尤其是小说。每一个时代必有自己时代的爱情方式。汉代的爱情，最后“自挂东南枝”了；梁祝时代的爱情，最后“化蝶”了；泰坦尼克号上的爱情，最后沉海了；还有很多海誓山盟的爱情，最后也都“杯具”了。而二十世纪末的爱情，则是既“自由”了、又“现实”了。吴志书、唐素娥、杨昱虹，这三个从同一故乡汇入打工人潮的青年人，在人生旅途中不期而遇，作为底层人物，社会的、时代的、人性的种种因子交媾蘖生，孕育出一段富有改革开放时代特色的爱情蒙太奇。作者这样自况：“这是一段伤心而又美丽的情缘，伴随着一群年青生命艰难跋涉的人生之路。出身草根的他们恰逢社会急剧转型时期，在无可抗拒的时代潮流中，一个辗转于城市与乡村，艰难谋生；一个始终奋斗在异乡，孤独地冲刺梦想。他们曾经有缘相聚，一度牵手，最终却阴差阳错地咫尺天涯。”显然，这里看不出什么新的爱情噱头，然而，这爱情故事里潜在的“自由”和“上扬”的旋律，却是一个时代现实生活史诗般的回声。一个世纪之末，就是又一个世纪的初始。这里，我们看到的不是末日式的爱情悲剧。我深感，爱情的命运，就是时代的命运，《千年尽头》似乎也在有意无意地揭示这一点。作为一部处女作，能从这个深度去表现自己的时代内观，也许并不是作者刻意为之，但却肯定是生活自身的矢力所致。所以，热爱我们的时代，热爱我们的生活，成为作品内在的底色。
我为萧秀程十七年艰苦创作后的给力出手而感叹，也为本土文学作者群中杀出一员风尘仆仆的健将而庆幸。丁玲故里、宋玉辞乡，文学之树应该长青！
笔随意行，权为序。
2012年9月
发表于 2018-3-16 11:31:33
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