中国诗歌创作的章法变迁之三

任振敏

                 三     开合跌宕、跳跃顿挫的构章方法
   如果说，截取横断面的构章法较适宜描写相对稳定的场景，那么，开合跌宕，跳跃顿挫的构章法更适应于抒写起伏变化的主观情怀及移动转换的客观场景。此种构章法以盛唐李杜使用较多，而杜甫尤称这方面的高手。且看：
  杜甫    登岳阳楼
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
从首联写相对闭合的的主观经历和情怀，到颔联的写相对开放的客观景象，构成了此诗境界的第一次跳跃跌宕。颈联写诗人面临浩大水势所引起的漂泊孤零之感，这种相对闭合的主观情怀描写与上联水势浩大的开阔气象比，又构成了此诗境界的第二次跳跃跌宕。尾联上句
  “戎马关山北”又把笔触移至塞外那浩茫荒漠的古战场上，境界又顿然开阔。又构成了诗境的第三次跳跃跌宕。尾联下句“凭轩涕泗流”抒写个人的忧愁悲哀，诗境又相对闭合。然而由于此悲非为一己之悲，而是忧国忧民之悲，因而此联连贯起来基本上还是悲而不失其壮的开阔意象。这样，全诗境界就呈现出“合--开--合--开”的跳跃式转换。作为一种构章方法，他的产生对于唐诗特别是唐代抒情诗质量的提高，是具有极其重要的促进作用的。
     这种跳跃跌宕的构章法在杜甫诗中主要表现为境界的开合，而在李白的诗中主要表现为情感的起伏跳跃，欢愁的跌宕转换。他的《行路难》第一、二句表现“欢”，三、四、五、六句表现“愁”，七、八句又表现“欢”，九、十、十一、十二句再表现“愁”，最后两句又表现“欢”。这种“欢--愁--欢--愁--欢”的转折。李白以起伏跌宕之法来组织文思，达到了最佳表达效果。
     中唐时期的韩孟，元白两大诗派对这种构章法的发展分别作出了各自的贡献，尤其是韩愈，此种构章法成了他玩弄于股掌中的拿手好戏。
               韩愈    左迁至蓝关示侄孙湘

一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意 ，好收吾骨瘴江边。
    首联叙述自己遭贬之速，之远；颔联倾诉自己对王朝之忠，之义。忠义而遭贬斥，这两联构成全诗的第一个转折。颈联写至蓝关时瞻前顾后之虑；尾联预卜到潮阳 之后性命难保的更险恶的命运。这两联 又构成今之生与来之死的转折，是的第二个转折。然而，就全诗来说，前二联言尽忠报国的不渝之志，后二联言个人的可悲命运，这又构成了全诗两大部分的大转折。大转折套着小转折，使全诗境界开合跳跃，情感起伏跌宕。更奇妙的是此诗每联的上下句，也构成境界或文意的转化跌宕。如此章法，可谓一步一顿，步步转折，是对李杜转折章法的发扬光大。韩愈的跌宕顿挫之法，往往将带有险怪风味的笔墨放在最引人注目的一联之后句，让它来张人眼目，让人产生目不暇接的新鲜之感，这较之于盛唐的开合跌宕跳跃顿挫之法，又是一种可贵的发展。
  

傅启芳

很有教益，学习了！

吉祥

     拜师学诗!

任振敏

吉祥 发表于 2015-6-20 22:18
拜师学诗!

这是我为澧县诗词协会讲课准备的讲稿，多为组织别人的说法，不过我是赞同我组织的材料的观点的。

任振敏

吉祥 发表于 2015-6-20 22:18
拜师学诗!

这是我为澧县诗词协会讲课准备的讲稿，多为组织别人的说法，不过我是赞同我组织的材料的观点的。

任振敏

吉祥 发表于 2015-6-20 22:18
拜师学诗!

这是我为澧县诗词协会讲课准备的讲稿，多为组织别人的说法，不过我是赞同我组织的材料的观点的。

任振敏

傅启芳 发表于 2015-6-20 21:16
很有教益，学习了！

付蝶

学习，问好！

曾昭平

  开合跌宕、跳跃顿挫

清河布衣

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如果说，截取横断面的构章法较适宜描写相对稳定的场景，那么，开合跌宕，跳跃顿挫的构章法更适应于抒写起伏变化的主观情怀及移动转换的客观场景。


——好！