作词四标准之三：论含蓄 ---《乐府指迷》作词之法学习札记（4）

凌云清风

             作词四标准之三：论 含 蓄
        一一《乐府指迷》作词之法学习札记(4)
                凌 云 清 风

    “用字不可太露，露则直突而无深长之味”。这是沈义父论作词的第三个标准，意思是作词要讲含蓄，不可直白坦露，否则没有深长之余韵，就象喝白开水，没有品茶之沁香余味。
    如咏物词忌犯题字，又要善于用事。他说：“咏物词，最忌说出题字。如清真梨花及柳，何曾说出一个梨、柳字？”“如咏物，须时时提调。觉不分晓，须用一两件事印证方可，如清真咏梨花水龙吟，第三第四句，须用“樊川”“灵关”事，又“深闭门”及“一枝带雨”事。觉后段太宽，又用“玉容”事，方表得梨花”。
    咏物词一般有所寄托，但又不宜直说。常用刻画，衬托，比喻，借代，典故，古诗词语等手法来表现。对所咏之物不可以不似，但尤忌刻意太似。“体认稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明”(张炎语)。所以沈义父说“须时时提调”，即要时时管领，调度，如果“觉不分晓，须用一两件事印证方可”。周邦彦咏梨花的水龙吟，在第三第四句，用了“樊川”、“灵关”两个典故来“印证”，仍觉不够，又化用了秦观“雨打梨花深闭门”和白居易“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”句，“方表得梨花”。
    南渡以后，士大夫争为献寿之词，连篇累牍，殊无意味。张炎说：“难莫难于寿词。尽言富贵则尘俗，尽言功名则谀佞，尽言神仙则迂阔虚诞。当总此三者而为之，无俗忌之词，不失其寿可也。松椿龟鹤，有所不免，却要融化字面，语意新奇”。沈义父认为“寿曲最难作。切宜戒“寿酒”、“寿香”、“老人星”、“千春百岁”之类。须打破旧曲规模，只形容当人事业才能，隐然有祝颂之意方好”。“隐然”就是含蓄的表达。其实，不单是寿词，凡是献颂之作，总难推陈出新。直接歌功颂德，全作谀词，尤易入俗。用含蓄的方式表达，方有韵味。
    用事，就是引用典故。这是古诗词常用的一种含蓄表达方法。沈义父对用事使人姓名，也觉有违含蓄之法。他说：“词中用事使人姓名，须委曲得不用出最好。清真词多两人名对使，亦不可学他。如《宴清都》云‘庾信愁多，江淹恨极’，《西平乐》云‘东陵晦迹，彭泽归来’，《大酺》云‘兰成憔悴，卫玠清羸’，《过秦楼》云‘才减江淹，情伤奉倩’之类是也”。蔡嵩云认为，此仍是“用字不可太露”之意，“用事固须委曲得不用出，然总以能融化不涩为佳”，“两人名对使，未免过于拘板，易堕事障，故不可学”。
    现代人写词，用事较少，没有深厚的文化积蓄，难于用事。此法不是不可用，然所用之事，当为有一定文化程度之人所知晓，否则晦而不明，易堕事障。化用前人诗词，比喻，借代，则为现代人常用的含蓄表达手法。关于借代，沈义父还有“语句须用代字”的主张，我们另篇再探讨。

寒儒

很深的学问。

张新泉

作词要讲含蓄，不可直白坦露，否则没有深长之余韵，就象喝白开水，没有品茶之沁香余味。

傅启芳

内行之言，读之有益。

天风

欣赏！学习！点赞！

张汉平

佳帖！赞！

龙阳呈祥

长见识的帖子。赞！

凌云清风

傅启芳 发表于 2018-5-14 11:24
内行之言，读之有益。

         看到傅老大段的议论文字，非常高兴。我的一点学习心得，能够引起傅老如此关注，觉得很荣幸。傅老是著名的文史专家，您关于新时代应有新的写作诗词的标准的意见应引起我们探索与实践。我发表学习札记的目的之一，就是与大家交流和请与指正，非常感谢各位老师的点赞、点评与指点。

听涛

学习了。

傅启芳

凌云清风 发表于 2018-5-14 15:36
看到傅老大段的议论文字，非常高兴。我的一点学习心得，能够引起傅老如此关注，觉得很荣辛 ...

哪段话写得不客观，缺乏对此文的充分肯定，故尔删去了。请勿介意。应向你学习，问好了！