作词四方法之一：章句法 ---《乐府指迷》作词之法学习札记（10）

凌云清风

             作词四方法之一：章 句 法
        一一《乐府指迷》作词之法学习札记(10)
                凌 云 清 风

   沈义父对作词方法颇有研究，所论自有独到之处，开启了后述对此类问题的探讨，对丰富“作词之法”有开创之功。《乐府指迷》在章句法方面，主要论述了三点：一布局谋篇法；二大小词作法；三炼句法。
   关于布局谋篇，主要谈到起句，过处，结句的方法。《乐府指迷》云：“大抵起句便见所咏之意，不可泛入闲事，方入主意。咏物尤不可泛。”意思是，发端就要见所咏之意，方能笼罩全篇，不能扯闲篇，挪他题，乱了主旨。沈义父批评施岳“亦有起句不紧切处”，可能指其"泛入闲事，方入主意，故嫌空泛”。
   起句一般言景者多，言情者少，叙事者更少。如苏东坡“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，属顿入法，开篇笼罩；秦观“山抹微云，天粘衰草”，属渐引法，从容到题，均"妙在笔未到而气已吞”。况周颐《惠风词话》云：“近人作词，起处多用景语虚引，往往第二韵方约略到题，此非法也。起处不宜泛写景，宜实不宜虚。便当笼罩全阕，它题便挪移不得。”意见与沈义父合。
   “过处多是自叙，若才高者，方能发起别意，然不可太野，走了原意”。过处，又称“过片”，指词的上片转入下片的地方，一般指一首词第二段的开头。其下片首句和上片首句句式不相同者，又称“过变”或“换头”。过去填词者非常强调过处的重要性。清周济《介存斋论词杂著》云：“吞吐之妙，全在换头煞尾。古人名换头为过变，或藕断絲连，或异军突起，皆须令读者耳目振动，方成佳制。”沈义父认为过处最要紧的是不能断了词意，必须承上启下，两相连属。
   “结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。……或以情结尾，亦好。”结句，指一段或一首词的结尾，其好坏，往往成为作词的关键。清沈祥龙《论词随笔》云：“词起结最难，而结尤难于起。结有数法，或拍合，或宕开，或醒明本旨，或转出别意，或就眼前指点，或于题外借形，不外白石《诗说》所云辞意俱尽，辞尽意不尽，意尽辞不尽三者而已。”在沈义父所论基础上有所拓展。
   关于大小词作法，《乐府指迷》云：“作大词，先须立间架，将事与意分定了。第一要起得好，中间只铺叙，过处要清新，最紧是末句，须是有一好出场方妙。小词只要些新意，不可太高远，却易得古人句，同一要炼句。”宋代所谓大词，包括慢曲等，所谓小词，包括令曲及引、近等。“作大词须讲章法、句法、字法。起始运意，即在布局。炼句，炼字，尚居其次。先立间架，既所谓布局也。”“小词如庭园一角，无多结构，奇花异石，些少点缀，便生佳致。故云‘只要些新意’，‘却易得古人句’。”(蔡嵩云按)
   关于炼句，沈义父甚是在意。他说：“炼句下语，最是紧要。”说小词“易得古人句，同一要炼句。”建议从温庭筠、李贺、李商隐及唐人诸家诗句中字面好而不俗者，采摘用之。在词的方面，他认为“即如《花间集》小词，亦多好句。”称赞康伯可、柳永"句法亦多有好处”，周邦彦词“往往自唐宋诸贤诗句中来”，所以“学者看词，当以《周词集解》为冠”。在造句方面，“遇两句可作对，便须对。短句须剪裁齐整。遇长句，须放婉曲，不可生硬”。

傅启芳

值得学习

张新泉

发端就要见所咏之意，方能笼罩全篇，不能扯闲篇，挪他题，乱了主旨。

听涛

幽兰居士

章 句 法很重要，值得学习。

史开均

欣赏佳帖！为您点赞！

凌云清风

                    谢谢各位老师点评、点赞！

天风

欣赏！学习！点赞！握手！

曾巧中

       我不是此行家，只为您点赞！

凌云清风

曾巧中 发表于 2018-5-27 16:47
我不是此行家，只为您点赞！

                        谢谢您！