本帖最后由 张汉平 于 2019-11-15 08:04 编辑
转者按，近曰，中国作协将主办的郭小川百年诞辰纪念座谈会。看了此帖，字里行间岂止是对老一代诗人的怀念，更是对他们对当年的时代所作贡献的最美评价。同时也将是新时代每位爱好以诗言志抒情的人们引以为傲的样板。故转帖共享。这是史诗蕴藏的大地
王久辛 对其创作成就的研究，尚处于浅表状态 在诗人郭小川一系列表达中国革命与中国革命史的长诗作品中，我们可以看到诗人非同一般的、超拔的追求和特质。他似乎有一种非常好的直觉与自觉，即只有执着于正史激流中，迎难而上敢碰硬、敢直面惨痛、敢挑战陌生，才能创造出符合人性又掲示历史必然逻辑的诗歌新境界。如郭小川在《白雪的赞歌》中写一个县委书记的妻子因为临产不能与丈夫一起赴前线，结果丈夫走后不久，就传来他先受伤、后被俘、再失踪的消息。一连串不幸事件的发生，每件都像刀子剜心似的直入人心，尤其那一层层一重重的心理抒写，具有直击人心的震撼力。可以说，郭小川从来都不是简单、外在地赞美人性的纯洁与忠贞，他特别善于在人的灵魂的“炙烤”之中，来展现人的高贵品质与动人力量。 再如长诗《深深的山谷》，他写革命队伍中两名女性在一起回忆其中一人的热恋对象，男主因在战争中胆怯、恐惧、无法逃避而精神失常，最后跳崖自尽……面对这种极端个例，诗人不仅没有忽视，而是更加关注其情感的流变与人性的陌生境界。循着诗人的笔触，我们可以随之进入一个完全陌生的情境。一边是钢铁战士，一边是懦弱书生，他们在战争中的不同展现，既有对革命战士英勇无畏的赞美，又有战争的种种残酷与恐怖带给人的精神压力与心灵的戕害。郭小川的书写，不能不让人对战争进行深层次的人性的思索。在这里，我们可以清晰地看到诗人郭小川与众不同的洞察、发现与创作的禀赋和能力，他求异求新的创作心理与创作思维，他对历史细节见微知著的阐发与把握的能力，等等。在我看来，这给后人在对中国革命与中国革命史的审美创作上，提供了承继与发扬的重要范例。 还有郭小川那首著名的被改编成电影的长诗《一个和八个》，也是一部关于中国革命与中国革命史的卓越作品。这首诗歌表现出一种不一样的革命者形象，其所触及的人性的深度与广度，都超出了以往的同主题作品。可以说，郭小川开启革命战争文学丰富人性内容的一系列作品，为后续的当代文学提供了丰富的精神资源并打开了创造的空间。 然而，我们对郭小川创作成就的认识和研究，至今处于浅表状态，其创作雄心推动下诞生的多部作品，尚未得到足够的解读与诠释。可以说，这既是我们这些诗人的浅薄，也是诗学研究者的缺位。 郭小川留下的这份遗产，我们承继得太少 在我看来，诗人郭小川在他们那一代诗人中，是一只洞悉与掌握了对历史的审美创作的“稀世之鸟”。 他写的另一部长诗《将军三部曲》，可以说其价值至今都没有被充分认识和理解。为什么作者要写“将军”，而不是基层官兵？在“群众是真正英雄”的当时语境下，他大胆选择“将军”作为审美的创作对象，而且是一著就是“三部曲”的作品模式，是有着良苦用心的。诗人郭小川生前（1960年），曾这样表露过：“我已着手做了不少准备，打算从明年起继续写《将军三部曲》的续篇，一直写下去，也许要写十几篇像《月下》这样的东西。”并补充说，“这一辈子，什么都不想了，好好写这篇东西，献给我们的人民吧。” 郭小川为什么会誓愿终生要写这部长诗呢？我在反复诵读中体会，从已写出的《将军三部曲》来看，他有决心表现中国现代史上两次伟大的战争——抗日战争和解放战争，并瞅准了“将军”这个承上启下的关键人物，即上可直接领会领袖的战略意图，下可率领基层官兵投入战斗。事实上，正是因为诗人艺术地择取了“将军”这个诗歌里的人物身份，才更好地用诗歌作品来书写历史发展的本质力量。 第一曲《月下》，他写将军4天4夜部署大战役的气度与河边月下的漫步，其运筹帷幄决战前的精神状态，和月下心灵与天地之间的情感交流，今天读来，仍可令人强烈感受到人民军队高级将领的热血、智性、质感、浪漫。他所书写的“将军”，真是血肉灵魂俱足，精神风范可感。第二曲《雾中》，正面写战斗和战情突变，还写到了警卫员的牺牲，点线面一应俱全。诗的腾挪跳跃，自如贯通。尤其对警卫员牺牲及之后的默默追思，呈现了大历史中细枝末梢的感人至深。第三曲《风前》，写大战关键时刻，将军奉令调离，部队却在无“帅”统领的情况下，按既定目标进军并出色完成战斗任务。我们知道，这种临时调动在战争中是司空见惯的，但是诗人却由此而展开创作，正可看出诗人创作的别具匠心。 读这三部曲，可以看到，诗人的创作已经实现了对两次人民战争取得胜利的历史必然逻辑的表达。这样的鸿篇巨制，需要对历史的参悟，对革命的理解，对诗歌创作技艺的娴熟掌握。放眼今日之诗坛，对郭小川留下的这一份遗产，我认为我们承继得还是太少了。 在我看来，当代诗歌有一种虚空高蹈、好高骛远的倾向。特别是，在关于中国革命与中国革命史这样关乎中华民族精神重要内容的创作上，少有作为，无甚建树。而这一创作内容，恰恰在表述历史的必然性与人性的丰富性方面，大有可为，到处是亟待开发的处女地。这是坚韧的大地，是史诗蕴藏着的大地。 我们学习西方现代诗这种艺术表现形式，不是为了学习而学习，而是为了更宽广、深刻地理解和表达我们的民族和民族的精神世界，如果我们丧失了这种理解和表达的能力，在创作上一味地跟着别人跑，也许凭借个人天赋，可以写出一些东西，但那很可能不属于中国文化。当然，依样画瓢的“四不像”，也很难写出属于世界的东西。我想借此机会明说的是：郭小川诗歌的遗产，还没有被我们真正继承。新的时代期待着新一代有担当的诗人去表达、去见证。
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发表于 2019-11-15 06:53:30
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发表于 2019-11-15 16:23:59
