艺术奇葩——澧 州 荆 河 戏（原创 二）

于乾松

艺术奇葩——澧 州 荆 河 戏

一个古老的地方戏曲剧种  历数百年风雨  
活跃在湘鄂川贵广大地区  盛演不衰
一朵盛开的艺术奇葩  为群众喜闻乐见  
被一代代艺术家传承  展现了无尽的魅力与风采

二、荆河戏的音乐特色
荆河戏音乐的南北交融，使之旋律丰富，优美动听，别具韵味。荆河戏的伴奏乐器包括文、武两种场面，文场面有胡琴、月琴、三弦、唢呐、笛子等，武场面则包括堂鼓、大锣、小锣、马锣，头钹，二钹等。马锣的传统打法极为特别，是将锣抛到空中再打。高腔的伴奏乐器以唢呐为主，昆腔伴奏以笛子为主，弹腔伴奏以胡琴（京胡）为主。弹腔音乐的基本板式和旋律与其它皮黄剧种大同小异，南路唱腔较为细腻柔美，旋律婉转流畅，节奏平稳匀和，长于抒情，也可叙事，喜怒哀乐均能表现；北路唱腔则显得粗犷雄浑，旋律紧凑激越，板式活泼明快，颇具力度，适宜于叙事，也能抒情，多用于表白、说理，询问、对答等场面。此外，该剧种所独有的特色唱腔，其调式新颖，唱法独特，别具一格，也为荆河戏音乐增色不少。如[苦平调]（又名“八块屏”），乃是荆河戏旦角的特定唱腔，其唱法是唱第一句导板之后，接着的七句唱词各唱七种不同的腔调，使整段唱腔显出一种异彩纷呈、起伏跳荡的情致，从而生动地表现出舞台人物千肠百转、悠婉缠绵的思想感情。又如[呔腔]乃是生行演员常用的特定唱腔，其旋律和板式与北路唱腔相同，但唱法上的特点是前半句唱生角腔，后半句唱丑角腔，用这种亦庄变谐的手法，活灵活现的表现出人物朴实、耿直、憨厚可爱的性格。再如[子母调]（也称“南北反”），其唱法是乐器定南路弦，演员唱北路腔，配以北路打击乐，通过这种不同调式之间强烈的反差，表现和烘托人物悲壮豪放而又幽怨深沉的感情，其声腔刚中有柔，雄婉相兼，很有艺术特色。
荆河戏的音乐伴奏有文场、武场之分，过去只有六名伴奏乐手，既负责吹拉弹奏，也负责打击乐。以后逐步发展，伴奏乐队扩大，器乐种类增加。文场在原来“三大件”（胡琴、三弦、月琴）的基础上，增加了唢呐、二胡、板胡、琵琶等管弦乐器。武场废弃大土锣、大土钹，改用小土锣、小土钹，增加了小鼓、苏锣和苏铰子。武场音乐响亮热烈，节奏紧张亢奋，特别是小土锣音色纯亮多变，别具风味，增强了音乐的表现力。荆河戏唱、做、念、打均需武场紧密配合，故民间有“半台锣鼓半台戏”之说。

毛先金

荆河戏的伴奏乐器包括文、武两种场面，文场面有胡琴、月琴、三弦、唢呐、笛子等，武场面则包括堂鼓、大锣、小锣、马锣，头钹，二钹等。

毛先金

马锣的传统打法极为特别，是将锣抛到空中再打。

毛先金

高腔的伴奏乐器以唢呐为主，昆腔伴奏以笛子为主，弹腔伴奏以胡琴（京胡）为主。