艺术奇葩——澧 州 荆 河 戏（原创 四）

于乾松

艺术奇葩——澧 州 荆 河 戏

一个古老的地方戏曲剧种  历数百年风雨  
活跃在湘鄂川贵广大地区  盛演不衰
一朵盛开的艺术奇葩  为群众喜闻乐见  
被一代代艺术家传承  展现了无尽的魅力与风采

四、荆河戏的表演特色
荆河戏的表演素重做功，各项传统做功，有一套完整程式和基本要求，讲究内、外“八大块”功夫。“内八块” 功夫讲究人物的喜、怒、哀、乐、惊、疑、痴、醉等内心情感，即吉凶祸福、喜怒哀乐的内在感情；“外八块” 功夫则指云手、站档，踢腿、放腰、箭步、摆罡、片马、强裆、下盘等八种外部形体程式动作。演员要勤练头、眼、脸、口、胸，背、手、腿等外部形体动作。也有人将荆河戏的表演归纳为“八功”，即三官功——眉、眼、脸、上身功——肩、臂、肘。掌、胸、腹、腰，下身功，—腿、脚，喉嗓功，须发功，翎子功，盔帽功，袍服功。属于“内八块”功夫的面部表情又有“抖色”、“二马分鬃”等程式。“抖色”即变化脸色，演员在表现人物情绪激动时，通过内功使脸色由白变红，而且越变越红；“二马分鬃”又叫“二马分珠”，也是人物万分激动时的表情，演员表演时先将一双眼眸子向中间聚拢，然后同时向左右两边分开，属于高难度的功夫。胡须功讲究吹“一柱香”，即使用口劲，将胡须正中的一绺吹得竖起来，象一柱香，而两旁的胡须则纹丝不动。翎子功讲究挽“太极图”，演员的头部异常灵活的左旋右转，使插在头盔上的翎子随之转动，转出的翎“花”呈现太极图形状。此外，象“丢盔”、“甩靴”、“金蛇脱壳”等做功，都各有其独特的程式规范和动作要求，无不体现出荆河戏演员深厚精湛的艺术功力。
荆河戏的传统武打，“把子功”有“锁喉枪”、“八枪”、“滚龙枪”和“春秋刀”等套数；“毯子功”有“抓钉子”、“煎刁子”、“扫堂腿”、“扭麻花”等技巧。还有“杠子功”，演员要在杠子上挂后脑壳或脚后跟，挂好后由另一演员将其荡平杠子，也属于高难度功夫。
荆河戏对各行当演员基本功重点曾总结出五句话：“花脸重架子，须生重步子，小生重腿子，旦角重腰肢，丑角重口齿”。并且流传着花脸的壳子（面部两颊肌肉频频抖动，俗称“鬼脸壳子”）、生角的胡子（各种胡须功）、小生的翎子（各种翎子功）、旦角的跷子（武旦用的跷功）、老旦的抓子（头上发髻能运用颈项功使之颤动）、丑角的矮子（各种矮身段）等说法，反映出各行表演的基本特点。荆河戏的基本功有30多大项数百种技法，纷繁复杂，看起来令人眼花缭乱。还有一些是其它剧种所没有的特技，如单洗马、双洗耳恭听马、杀叉、八卦步等，都是荆河戏所独有的特技。
  荆河戏也十分注重人物的化妆，讲究用色与构图勾画脸谱。一般是生角、老旦只须用黑色或白色填眉，不施脂粉；旦角要填眉画眼，施粉涂红；花脸、丑角要勾画脸谱。花脸的脸谱分粉脸、杂脸、三块瓦脸等六大类；丑角的脸谱有老脸、豆腐干干脸、桃子脸、娃娃脸、烂脸等多种。此外还有红生脸谱，如《单刀会》中的关云长、《斩黄袍》中的赵匡胤等。勾画脸谱时，用红、黑、白三种颜色作底色，常用颜色表现人物的基本特征。忠勇侠义者开红脸，如关云长；刚正无私者开黑脸，如包文拯；奸诈邪恶者开白脸，如秦桧、严嵩等。还有一种象征人物性格、出身或经历的脸谱，如包文拯额上画个月亮，表示他心如明月，执法如山；杨五郎额上写个佛字，表示他身入空门；魏延额上画三道斜纹，表示他有三根反骨，反复无常。
荆河戏的传统服饰也有特点。纱帽、盔头，形大质硬，帽翅较短；王帽、公子巾小巧轻便。高方巾和软罗帽的帽腔都较软，表演时演员运用颈项功，可甩出各种花样，以烘托人物的性格。服装的水袖很短，演员常用抓袖动作等。

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荆河戏的表演素重做功，各项传统做功，有一套完整程式和基本要求，讲究内、外“八大块”功夫。

毛先金

。“内八块” 功夫讲究人物的喜、怒、哀、乐、惊、疑、痴、醉等内心情感，即吉凶祸福、喜怒哀乐的内在感情；“外八块” 功夫则指云手、站档，踢腿、放腰、箭步、摆罡、片马、强裆、下盘等八种外部形体程式动作。

毛先金

也有人将荆河戏的表演归纳为“八功”，即三官功——眉、眼、脸、上身功——肩、臂、肘。掌、胸、腹、腰，下身功，—腿、脚，喉嗓功，须发功，翎子功，盔帽功，袍服功。