本帖最后由 津市万石诗 于 2021-10-22 09:24 编辑
都来使用新声韵
2001年初,新的千年伊始,中华诗词学会就研究、制定、公开发表了(21世纪初期中华诗词发展纲要》。其中明确指出:“声韵改革,势在必行。…举凡近体律绝、词曲诸体的格式,平仄对粘法则,以及曲调语式,应保持不变,不应以改革为借口任意改动。同时,我们也应当看 到当代声韵变化的语音实际,不加改革则无法适应时代,走向大众,难以展示诗词声韵之美。鉴于目前声韵使用的实际情况,我们一方面要尊重诗人采用新韵或运用旧韵的创作自由(新旧的不得混用);另一方面又要倡导诗词的声韵改革,执行倡今知古”、“双轨并行'的方针即:大力倡导使用以普通话语音声调为审音用的标准的新声新的,同时力求懂得、熟、乃至掌援旧声旧韵。“重提《纲要)这段论述,是想吁请诗人词家和初学作者,关注新声新韵,共促诗词改革。 光荫荏苒,转眼五年。但声的改革收效甚微。时至今日,几乎无人不知七百多年前的古韵一一“平水韵”的弊端。中国音学家王忠三教校早就说过:“以清初所颁通行至今之《佩文诗韵),均属大半沿�袭、小半修改之杂音,俱未能指定一地方言为标准,以区域千万里、时逾 千百载之杂音冶为一炉,虽名韵书,而读者各异,以此统一,虽至愚亦知其无效也。"(《汉语诗韵)自序)“至愚”都晓,何况“大智”!要以新声韵取代“平水的”,是诗史发展的必然越势,也是诗韵改革的唯一出路,因为诗韵发展应当不断完善,决无倒退之理;而且,诗词用韵意在求得音的和谐上口,强使旧韵,在学用通話的广大读者读来,则只有诘屈聱牙之病,毫无音韵铿锵之美,岂不适得其反、“韵 ”与题违?!难道写诗填词只为孤芳自赏或者圈内摔场吗?凡写诗词者,除了个别守旧者,如今好像无人再为“平水的”大唱赞歌了,也没有谁不赞成使用新声新韵。 然而,像当代诗词大家霍松林老先生率先用新声的进行律绝创作,取得成功者外,可惜的是,多数作者言行不一、言而不行一一不是反对新声新韵,只是因为旧的驾轻就熟,使用方便,不肯为韵多付辛劳。不然,何以那么多新声新韵倡导者所写作品,照旧使用“平水韵”?翻开每期《中华诗词》,新声新韵作品风毛麟角、难得一见。这就不能不让惯用昔通话的广大读者大伤脑、大费力气、很不方便了!我们编者倡导不力,难辞其咎;但“巧妇难为无米之炊”,也是常识。诗人用韵,国然有其自由,他人无权干涉,但将诗韵改革置于不顾,对读者呼声充耳不闻,恐怕也很难说是一种积极负贵的创作态度吧? “纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行。"(陆游《冬夜读书示子聿》)(纲要)规定,诗家倡导,多归纸上谈兵:如何实现,写出佳作,尚须身体力行!本刊先从自我做起:近时在承德召开辑辑部工作会议,决定特辟(新声新韵)专栏,加大倡导力度,推进诗的改革,敬请新老诗人赐稿 支持!我们坚信,定有更多作者、而且必将越来越多的作者使用新声新的,写出精品力作。借用两向古诗:“闻道千金求骏骨,不应龙种在人间。"(馏绩《画马))古代叶公好龙而见真龙;燕国王市骨而得神骏。本刊虽无昭王之金,却有叶公之诚,但感“真龙”“神”如期而至,不再飞驰作者内心、埋没混沌世界。 当然,“买骨须求骐骥骨,爱毛宜采凤凰毛。"(徐夤《偶题二首)驽骀尽管是马,终非骐骥;野雉虽称凤風,实属山鸡。本刊梦寐以求的,决非徒有其表的驽马、山鸡,而是名副其实的骐骥、凤風,因为所求之宝,不图私用,专为献给千万订户,所谓“堆金求骏骨,将送楚裏王”(李贺《马诗二十三首)一一我们的帝王,不是昏庸无道的楚国王,而是明智有德的读者诸君。 （此文摘自：中华诗词学会会刊《中华诗词》2005年第8期）
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