咏物特点（下） 一一李清照词法与词论学习札记（7）

凌云清风

            咏物特点（下）
      一一李清照词法与词论学习札记（7）


             凌 云 清 风


   第四，既表现所咏之物的高洁品行，亮丽风采，风流神韵，也打破惯性思维，表现所咏之物的不堪风霜，凋零衰败，憔悴羸瘦，甚至被揉捻破碎。如“从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。”（《满庭芳》）意思是，人人都知道梅花傲雪凌霜，格调高雅芳洁，但谁又知道梅花也怕风雨的摧残呢？“恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。”“渐秋阑，雪清玉瘦，”“天教憔悴度芳姿”（《多丽》），描写菊花在秋雨霜风的摧残下，日益憔悴。暗喻自已芳华早逝，人如花瘦。“梅萼插残枝”“更挼残蕊，更撚余香”。（《诉衷情》）描写女主人公夜里大醉后，来不及卸妆就沉沉睡着，头上戴的梅花因被碾压而花瓣掉落，只剩蕊萼残留枝上。醒来后又长夜难眠，便下意识地搓揉残梅的花蕊，闻闻手中的余香，借此熬到天亮。
    第五，活用典故，以故为新，给所咏之物增添文雅风华，历史典重。李清照词向以明丽素雅，淡朴清新著称，但少数词作也多用典故，以典咏物。如《多丽》：“贵妃醉脸”“孙寿愁眉”“韩令偷香”“徐娘傅粉”“汉皋解佩”“纨扇题诗”“泽畔东篱”，一连用了七八个典故，给现代人阅读带来一些困难。但清-况周颐却云：“李易安《多丽-咏白菊》，前段用贵妃、孙寿、韩掾、徐娘、屈平、陶令若干人物，后段雪清玉瘦、汉皋纨扇、郎月清风、浓烟暗雨许多字面，却不嫌堆垛，赖有清气流行耳。”（《珠花簃词话》）再如《孤雁儿》，用了四个典故：“藤床纸帐”“笛声三弄”“吹箫人去楼空”“一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”将咏梅与悼亡冶于一炉，所用典故，不着痕迹，如同己出。
   第六，对所咏之物，似断似连，不离不露，时而布景，时而写人，时而叙事，时而抒情，创新了咏物词的结构模式。如《庆清朝》：“禁幄低张，彤栏巧护，就中独占残春。容华淡竚，绰约俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。   东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘？更好明光宫殿，几枝先近日边匀。金尊倒，拚了画烛，不管黄昏。”这首咏牡丹词，只有“容华淡竚，绰约俱见天真。”“一番风露晓妆新”“妖娆艳态，妒风笑月”是直接正面描写牡丹花。另有几处暗写：“就中独占残春”“竞走香轮”“谁人可继芳尘？”“几枝先近日边匀。”其中穿插环境描写，时空变化，人物活动，使牡丹的形象时隐时现，虚实相间。再如《孤雁儿》：“藤床纸帐朝眠起。说不尽、无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。   小风疏雨萧萧地。又催下、千行泪。吹萧人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”这首咏梅词，只有“梅心惊破”是直接描写梅花形象，其它“藤床纸帐”“笛声三弄”“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”都是用典故暗写梅花。而它们又穿插在女主人公的闺阁环境和情绪中，似断又连，如一串珍珠，串连在词中。
    第七，李清照的咏物词，不但状物，写景，叙事，而且多发议论，直抒情语，丰富了咏物词的表现手法。如《鹧鸪天》：“暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。   梅定妬，菊应羞。画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。”这首咏桂花词，只有“暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留”是对桂花形态和品格的描写，“画阑开处”是对桂花环境的介绍。其他多是发议论，进行众花对比。最后一句，对屈原作品中居然没有言及桂花提出疑问，感到遗憾，表达出对桂花品格高度赞美之情。其他咏物词中，如“此花不与群花比”（《渔家傲》；“绮筵散日，谁人可继芳尘？”（《庆清朝》）；“谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。”（《瑞鹧鸪》）；“不知酝藉几多香，但见包藏无限意。”“未必明朝风不起”（《玉楼春》）；“纵爱惜，不知从此，留得几多时？”（《多丽》）；“风度精神如彦辅，大鲜明。”（《摊破浣溪沙》）等，均是直接发议论，表达自己的情思，带有鲜明的主观色彩，并不像有些咏物词，晦涩难懂，不知所云。


  

凌云清风

   李清照的咏物词，不但状物，写景，叙事，而且多发议论，直抒情语，丰富了咏物词的表现手法。

夏应运

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凌云清风

夏应运 发表于 2023-2-7 08:18
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