词语锤炼（下） 一一李清照词法与词论学习札记（12）

凌云清风

             词语锤炼（下）
      一一李清照词法与词论学习札记（12）


              凌 云 清 风


   宋词中常用到虚词。虚词虽然没有完整的词汇意义，但有语法意义或功能意义，可以帮助造句，牵涉到整个句子结构，影响到句子的意思。一般讲炼字，只讲炼实词，不大讲炼虚词，其实炼虚词也非常重要。虚词利用得好，不但能使它所在的句子收到很好表达效果，还可把整段乃至整篇文字都转接、跌宕起来。
   李清照词在虚词锤炼方面也是颇有功底的。如《行香子》：“草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。   星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”用正、纵、莫、甚等虚词衬逗，使全词姿态飞动，转折达意，通体灵活，节奏有起伏变化。《满庭芳》：“小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。  从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁？莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。”全词用“更、又、何必、从来、莫、须、尚”等虚词串连，呼应传神，摇曳多姿。
   李清照有时还让虚词在句首重复出现，组成对偶或连贯句式。如“才下眉头，却上心头”（《一剪梅》）；“又还秋色，又还寂寞。”（《忆秦娥》）；“也不似，贵妃醉脸，也不似，孙寿愁眉”（《多丽》）；“谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。”（《瑞鹧鸪》）。在句尾用虚词，宋词中比较少见，而李清照因多用寻常语入词，散文化的句式较多，所以，也能打破常规，时而用虚词作句尾。如“也”，她就多次用到。“归来也”（《小重山》）；“这回去也”（《凤凰台上忆吹箫》）；“雁过也”（《声声慢》）；“如今也”（《转调满庭芳》）；“暖风迟日也”（《临江仙》）。此外，“故教明月玲珑地”（《渔家傲》）的“地”，“探著南枝开遍未？”“要来小醉便来休”（《玉楼春》）中的“未”“休”，“起解罗衣，聊问夜何其？”（《南歌子》）中的“何其”，也都是虚词作句尾。
    现存李清照词五十余首中，有约三十多首中一处或多处运用到否定词，如不、没、无、莫、非、未等。带有否定词的句子叫否定句。李清照为什么喜欢在词中用否定句呢？否定句是－种带有强烈主观色彩的句子，多表明词人对客观事物的判断、评价态度和感情倾向。李清照是一个有主见、个性强，感情丰富的词人，在词中多用否定句，正是她这种人格的突出反应。
   她用得最多的是一重否定句，句子中只有一个否定词。如“沈醉不知归路”（《如梦令》）；“浓睡不消残酒”（《如梦令》）；“梦远不成归”（《诉衷情》）等，表示因为主观的原因未能达到某种目的。“倚楼无语理瑤琴”“重帘未卷影沉沉”（《浣溪沙》）；“倚遍阑干，只是无情绪”（《点绛唇》）；“此情无计可消除”（《一剪梅》）；“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”（《孤雁儿》）等，表达一种无聊和无可奈何的情绪。“此花不与群花比”（《渔家傲》）；“金尊倒，拚了画烛，不管黄昏”（《庆清朝》）；“故乡何处是？忘了除非醉”（《菩萨蛮》）等，透出词人直率、豪爽的女汉子气。
    她也用双重否定句，一句话中有2个否定词。如“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》），“未必明朝风不起”（《玉楼春》）；“不许愁人不起”（《念奴娇》）等，一般表达一种强调、肯定的意思。此外，她还在两句话中，连用两个否定词。如“莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融”（《浣溪沙》）；“骚人可煞无情思，何事当年不见收”（《鹧鸪天》）；“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”（《鹧鸪天》）；“非干病酒，不是悲秋”（《凤凰台上忆吹箫》）；“试灯无意思，踏雪没心情”（《临江仙》）；“说不尽，无佳思”（《孤雁儿》）等，表达各种复杂的情绪，用两个否定词有加强表达的意思。她甚至在一首词中多处用否定词，如《玉楼春》：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未？不知酝藉几多香，但见包藏无限意。  道人憔悴春窗底。闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。”其中有句末的“未”，句头的“不”，句中的“不”，和一句中双否定词“未”“不”，一首小令中用了5个否定词，既有提问，又有抒情，还有推测，使全词起承转合，意趣盎然。

凌云清风

   现存李清照词五十余首中，有约三十多首中一处或多处运用到否定词，如不、没、无、莫、非、未等。带有否定词的句子叫否定句。李清照为什么喜欢在词中用否定句呢？否定句是－种带有强烈主观色彩的句子，多表明词人对客观事物的判断、评价态度和感情倾向。李清照是一个有主见、个性强，感情丰富的词人，在词中多用否定句，正是她这种人格的突出反应。

舒中一

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凌云清风

舒中一 发表于 2023-2-13 20:09
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