《水龙吟》《木兰花慢》作法 一一《柯亭词论》学习札记（21）

凌云清风

                   《水龙吟》《木兰花慢》作法
                 一一《柯亭词论》学习札记（21）


                              凌   云   清   风


        从本篇开始学习蔡嵩云谈到的几个词牌的作法。这几个词牌是4个长调：《水龙吟》《木兰花慢》《戚氏》《莺啼序》；2个小令：《河传》《小梅花》。蔡嵩云说：“填词，一调有一调之体制，一调有一调之气象，即一调有一调之作法。”他对上述每个词牌的特异作法颇有研究，值得我们借鉴。本篇先学习《水龙吟》《木兰花慢》的作法。
        对《水龙吟》的作法，蔡嵩云说：“水龙吟本非难调，亦无难句，惟前后遍中四字组成之六排句，太整太板，不易讨好。词中遇此等句法，须于整中寓散，板中求活。换言之，即各句下字时须将实字虚字动字静字，分别错综组织以尽其变。前言字法须讲侔色揣称，此其一端也。细玩东坡‘似花还似非花’一首，稼轩‘楚天千里清秋’一首，于此前后六排句，手法何等灵变。又此调二二组成之四字句太多，故讲究作法者，末尾四字句，多用一三句法，亦无非取其变化之意。词之句法，故不嫌变化多方也。如东坡之‘是离人泪’，稼轩之‘揾英雄泪’，即其一例。”
         他这里主要论及《水龙吟》词牌的四字句句法，有两种情况，一是四字组成之六排句的变化问题；二是四字句二二结构与一三结构搭配问题。他举了苏轼与辛弃疾的两首同词牌词为例，下面，我们就用这两首词为参照来分析。
   《 水龙吟·次韵章质夫杨花词》
                    苏       轼
       似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
       不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是，杨花点点，是离人泪。


       《水龙吟·登建康赏心亭》
                    辛  弃  疾
        楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
       休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？
       苏轼词的上遍，四字组成的六排句为：“抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。”其词性搭配为：动名动名，动动副动，动名动名。形动形名，形动形名，动动副动。前三句中，“抛家傍路”与“无情有思”，结构相同为整，中间加一句“思量却是”为散。后三句中，“萦损柔肠”“困酣娇眼”结构相同为整，最后一句“欲开还闭”为散。做到了整中寓散，流动变化。
         下遍中四字组成的六排句为：“晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。”其词性搭配为：名动名动，动名副动，数量名动。名名数量，数量名名，数量动名。也是交错搭配，散中有整。
        辛弃疾词的上遍，四字组成的六排句为：“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。”其词性搭配为：形名形名，动名动名，形名形名。动名名（方位），动名名（方位），名（方位）动名。
         下遍中四字组成的六排句为：“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！”其词性搭配为：动名动名，动副动动，名名名名。副动动名，动动名名，名副副副。
        两遍均“将实字虚字动字静字，分别错综组织以尽其变”。
两首词的四字组成的六排句的句型结构均为二二型，而结句的四子句确如蔡嵩云所言为一三结构。
       对《木兰花慢》的作法，蔡嵩云说：“木兰花慢，有句中韵三处，如屯田作清明一首，前遍中间之‘倾城’，后遍换头之‘盈盈’，及中间之‘欢情’，均作一顿，极有姿致。两字押韵，一称短韵，因在句中，又称暗韵，最能发调。稼轩作四首，则此三处均不押韵，不足为训。故古今词话谓木兰花慢惟屯田得音调之正也。又前后遍中间暗韵下，若接以去平去上四字，二结六字句两句，若上句配以去上平平去上，音节流美，更为动听。填此调如致力此数者，所作必极沉郁顿挫、荡气迴肠之能事。”
       他这里主要论及《木兰花慢》特异的音韵问题，既句中韵和个别句子的守四声问题。下面以柳永《木兰花慢》词为例说明。
      “ 拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。
        盈盈。斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情。对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。”
        词中“倾城”“盈盈”“欢情”为二字短韵，要求协韵。蔡嵩云说“前后遍中间暗韵下，若接以去平去上四字”，是指“倾城”后的“尽寻胜去”，“欢情”后的“对佳丽地”。这里只有“地”是去声，其它字都符合“去平去上”的要求。蔡嵩云说“二结六字句两句，若上句配以去上平平去上”，是指“风暖繁弦脆管”“拚却明朝永日”，这里“风”是平声，“却”“永”“日”是入声，其它字都符合“去上平平去上”的要求。
      龙榆生编撰的《唐宋词格律》关于《木兰花慢》（正格）只要求两言短韵后，承接仄平仄仄句；二段结句前上句，为平仄平平仄仄句。蔡嵩云所说守四声的要求是比较高的声律要求。


                                              2023年5月20日一5月22日

凌云清风

           从本篇开始学习蔡嵩云谈到的几个词牌的作法。这几个词牌是4个长调：《水龙吟》《木兰花慢》《戚氏》《莺啼序》；2个小令：《河传》《小梅花》。蔡嵩云说：“填词，一调有一调之体制，一调有一调之气象，即一调有一调之作法。”他对上述每个词牌的特异作法颇有研究，值得我们借鉴。本篇先学习《水龙吟》《木兰花慢》的作法。