康国初《创作杂谈》（三十）

程忠艺

文/康国初（武陵区老年大学诗词老师）

创作杂谈

（三十）

      【想象是诗词艺术的重要特征】

      在诗词中，构思的开拓，意境的深化，都要借助想象羽翼的鼓动。在一定意义上说，没有想象就没有诗。这里试以杜甫的《月夜》一诗为例，说明一下想象在诗词中的运用。唐玄宗天宝十五（756）年，杜甫从奉先移家白水。不久，肃宗李亨在灵武（今宁夏回族自治区）即位。他只身前往，途中被安史叛军俘至长安。八月的一个月夜，写了《月夜》这首诗：“今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”

      这首诗前六句写远地妻儿在月夜的情景，但一句话也没有说自己在月夜如何如何。这正是“心已驰神到彼，诗从对面飞来。”（清代诗词理论家浦起龙《读杜心解》）他不说自己看月忆儿女，偏说儿女看月还不解忆己。正因为儿女年幼“未解忆长安”，则妈妈之忆，辞情更苦。这样也照应了次句的“独”。再后，又想象妻子记忆的光景；雾本无香，香从“云鬟”中来。雾深露重，头发已被沾湿；伫望既久，玉臂寒生。由想象的“云鬟湿”，联想到“玉臂寒”，由此又联想到“独”“忆”许久、过深。最后，才表现出诗人满怀希望；什么时候我们才能倚薄帘（虚幌）一同看月，让月光照干脸上的泪痕？诗人的想象，合情合理，贴切入微。诗如果直截了当说自己如何看月忆人，意境显得浅薄，感情显得淡泊，当然诗味也就不足了。

      诗人借助想象，能使抽象的东西具体化，深奥的思想通俗化，平凡的事物放出异彩，能创造一个理想境界，走在生活前面。不过，想象的触角伸得再远，翅膀飞得再高，却仍然有个极限。也就是说，想象要受诗人的感情所制约，要由作品的主题思想所决定，不能随心所欲。