本帖最后由 永志 于 2017-1-7 19:58 编辑
“刘禹锡常德十年”研究（四十三）：洞庭秋月
永 志
据考证刘禹锡一生六次过洞庭，流传至今写洞庭湖的诗有四首，时间都是贬谪朗州期间写的，一是被贬后从京城到朗州的路上所作，一是谪居朗州期间所作。属于第一种情况的有《韩十八侍御见示岳阳楼梆窦司直因令属和重以自述故足成六十二韵》（简称《六十二韵》）和《君山怀古》，属于第二种情况的有《望洞庭》和《洞庭秋月行》。四首诗中除《君山怀古》外，其余三首诗描是写洞庭湖秋天景色。 先看第一首，即《六十二韵》，这首诗是永贞元年（804）十一月在江陵所作，与韩愈作的《别窦司直》诗唱和。诗在宏观上描写洞庭湖“层澜七百里”、“一写无穷已”的波澜壮阔场面后，着重叙写洞庭湖秋色：
行当白露时，眇视秋光里。
曙色未昭晰，露华遥斐舋。
浩尔神骨清，如观混元始。
北风忽震荡，惊浪迷津涘。
怒激鼓铿訇，蹙成山岿硊。
鲲鹏疑变化，罔象何恢诡。
嘘吸写楼台，腾骧露鬐尾。
景移群动息，波静繁音弭。
明月出中央，青天绝纤滓。
素光淡无际，绿静平如砥。
空影渡鹓鸿，秋声思芦苇。
鲛人弄机杼，贝阙骈红紫。
珠蛤吐玲珑，文鳐翔旖旎。
第二首诗《望洞庭》：
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。 刘禹锡这首《望洞庭》选择了月夜遥望的角度，把千里洞庭尽收眼底，抓住最有代表性的湖光和山色，轻轻着笔，通过丰富的想象，巧妙的比喻，独出心裁地把洞庭美景再现于纸上，表现出惊人的艺术功力。秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄彻空明的。与素月的清光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。这就是“湖光秋月两相和”一句所包蕴的诗意。接下来描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静的安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。“潭面无风镜未磨”以生动形象的比喻补足了“湖光秋月两相和”的诗意。诗人的视线又从广阔的平湖集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。三四两句诗想象丰富，比喻恰当，色调淡雅，银盘与青螺互相映衬，相得益彰。诗人笔下的秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。然而，它的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，尤其可贵的是它所表现的壮阔不凡的气度和它所寄托的高卓清奇的情致。
（未完，待续）
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发表于 2017-1-7 17:13:54
