燕舞：浅谈《红楼梦》之不足

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浅谈《红楼梦》之不足

燕舞

  在中国文学的灿烂星空中，《红楼梦》无疑是一颗最为耀眼的明珠，其文学价值和思想深度备受赞誉，成为无数读者和学者反复研读的经典。然而，如同世间万物皆有两面性，即便《红楼梦》这样的鸿篇巨制，也并非毫无瑕疵。
  从叙事节奏来看，《红楼梦》存在拖沓之嫌。前八十回为曹雪芹原著，其在贾府日常生活的描绘上，不吝笔墨，细致入微地刻画每一个场景、每一次对话。例如书中对众多宴会场景的描写，从菜品的精致摆盘，到众人的座位排序，再到席间的诗词唱和，事无巨细。这固然营造出了强烈的生活实感，让读者仿若置身于那个富贵奢华的封建贵族家庭之中，但也在一定程度上减缓了故事的推进速度。一些情节的铺陈过于冗长，使得读者在阅读过程中容易产生疲倦之感，尤其对于追求情节快速发展的读者来说，这种拖沓的叙事节奏可能会成为阅读的阻碍。
  而高鹗续写的后四十回，在叙事节奏上与前八十回又存在衔接不够流畅的问题。曹雪芹笔下的节奏是缓缓铺陈开来，像涓涓细流，虽慢却韵味悠长；高鹗续写时，为了将故事收尾，节奏明显加快，很多情节的发展显得仓促。比如宝玉的出家，在前八十回中，宝玉虽对封建礼教有所叛逆，但出家是一个重大的人生抉择，在前文铺垫并不充分的情况下仓促出家，使得这个情节转折生硬，读者难以从情感上完全接受，叙事连贯性也被打破。
  人物塑造方面，虽然《红楼梦》成功塑造了众多性格鲜明、形象饱满的人物形象，但也存在部分人物形象的同质化问题。曹雪芹原著中，贾府中的一些丫鬟形象，如司棋、入画等，尽管有着各自独立的故事线，但在性格和行为模式上，与其他丫鬟相比，并没有展现出足够的独特性。她们大多围绕着忠诚、反抗等较为常见的丫鬟特质展开，缺乏更为新颖和深刻的性格层次挖掘，使得这些人物在众多主角的光芒下显得有些黯淡，难以给读者留下极为深刻的印象。
  高鹗续写部分，部分人物性格出现了偏差。例如王熙凤，在前八十回中，她精明能干、心狠手辣，行事风格果敢决绝，充满了生命力和算计。但在后四十回中，她的一些行为和决策却显得不合逻辑，像是为了推动情节而强行安排。她在处理一些事务时，失去了往日的聪慧和狠劲，人物性格的连贯性出现断裂，让读者觉得王熙凤这个人物形象前后矛盾。
  从主题表达来看，《红楼梦》无疑深刻地揭示了封建家族的兴衰荣辱以及封建社会的种种弊端。曹雪芹在前八十回通过大量的生活细节、人物冲突等，将主题层层深入地展现出来，大量运用隐喻、象征等手法，如“金陵十二钗”的判词，通过隐晦的诗句暗示人物的命运结局，这固然增添了作品的艺术韵味和神秘色彩，但对于普通读者而言，理解起来存在一定难度。有些读者可能会在阅读过程中对这些隐喻象征的含义感到困惑，从而影响对作品主题的全面把握。这种隐晦的表达在一定程度上限制了作品受众的范围，使得一些希望能够轻松理解作品主旨的读者望而却步。
  高鹗续写的后四十回，在主题延续上也存在问题。曹雪芹的原著中，有着对封建制度深刻的批判和对人生、人性的深度思考，整体基调是悲凉而深刻的。但后四十回中，为了迎合当时读者的阅读期待，加入了一些团圆的元素，比如贾府的“兰桂齐芳”，这与曹雪芹原本的悲剧主题有所背离，削弱了作品的批判性和思想深度，使得整部作品的主题完整性受到影响。
  不可否认，《红楼梦》的这些所谓“不足”，是在其极高的文学成就基础上的微小瑕疵。它依然凭借其深厚的文化底蕴、细腻的情感描绘和宏大的叙事结构，成为中国文学史上一座难以逾越的高峰。而对这些不足的探讨，也并非是要贬低这部经典之作，而是从另一个角度审视它，让我们对这部作品有更为全面和深入的认识。

龙阳呈祥

拜读佳作，受益匪浅；感佩才情，衷心点赞！