[常德诗词诗人史料研究 (28)] 刘禹锡在中唐诗歌词体演化中的作用（3 ）

凌云清风

[常德诗词诗人史料研究 (28)]


         刘禹锡在中唐诗歌词体演化中的作用（3 ）
              
                凌 云 清 风
                                               
          三  尝试创作长短句小令词及其影响
    
   在中唐时期，文人创作长短句小令词还是比较少的，他们大多数习惯写五七言诗句，对长短不齐句式的歌词只是偶而为之。刘禹锡、白居易仿照民歌写过一些浅近的七言绝句《竹枝词》《杨柳枝词》《浪淘沙》等。可是七言句子与燕乐曲调往往不合演唱要求，这就给诗人提出了新的课题。如果要使自己的作品能够配上乐曲演唱，就得按照当时流行的曲子形式“倚声填词”。于是刘禹锡、白居易尝试着根据流行的曲子填了一些词，如《忆江南》《花非花》《长相思》《潇湘神》等。当时的诗人如韦应物、戴叔伦、张志和、王建和韩翃也都写过一些长短句小令词。而刘禹锡、白居易在当时是写得比较多，影响比较大的两位著名诗人。   
   刘禹锡写的长短句小令词，后来载入词谱的有《忆江南》（二首）、《潇湘神》（二首）。《忆江南》二十七字，五句，三平韵。中间七言两句、以对偶为宜。《潇湘神》二十七字，五句，三平韵，叠一韵。这两首词对后世的影响，从词体来说，主要有二点：一是刘禹锡“和乐天《春词》依《忆江南》曲拍为句”的词题，成为了确立词体的开端；二是刘禹锡较早地在词体中运用了神话的题材。   
   其实，刘禹锡还有一些长短句小令词，因为后来未列入词谱，不被人重视，但它可以反映词体在初创阶段，刘禹锡的大胆尝试与探索。   
   《白鹭儿》是刘禹锡作于贞元十一年（795）的一首早期小令词。      
      白鹭儿，最高格。毛衣新成雪不敌，众禽喧呼独凝寂。        
      仄仄平 仄平仄 平平平平仄中仄 仄平平中仄中仄     
      孤眠芊芊草，久立潺潺石。前山正无云，飞去入遥碧。   
      平平平平仄 仄仄平平仄  平平仄平平 平仄仄平仄    
    此词体共八句四十字，四仄韵，三、五、七言交错，平仄上大体合格律，只是出现两个四平声的句子，格律上尚不太成熟。           
   《送春曲》（三首），刘禹锡元和元年（806）至元和九年（814）作于朗州。                     
             其     一      
      春向晚，春晚思悠哉！风云日已改，花叶自相摧。     
      平仄仄  平仄中平平 平平仄仄仄  平仄仄平平      
      漠漠空中去，何时天际来？      
      仄仄平平仄 平平平仄平

             其      二      
      春已暮，冉冉如人老。映叶见残花，连天是青草。      
       平仄仄 仄仄平平仄 仄仄仄平平 平平仄平仄      
      可怜桃与李。从此同桑枣。      
      仄平平仄仄 中仄仄平仄            

             其      三      
      春景去，此去何时回？游人千万恨，落日上高台。         平仄仄 仄仄平平平 平平平仄仄 仄仄仄平平
       寂寞繁花尽，流莺归不来。     
       仄仄平平仄 平平平中平    
   此词体共二十八字，六句三韵脚，分平韵和仄韵二体，其一、其三为平韵格，其二为仄韵格，三五言交错，以五言为主，偶有三仄脚与三平脚出现。            
    刘禹锡于元和十年（815）自长安赴连州途中作的《度桂岭歌》与《送春曲》词体的平韵格大体相同。     
      桂阳岭，下下复高高。人稀鸟兽骇，地远草木豪。
       仄平仄  仄仄仄平平 平平仄仄仄 仄仄仄仄平     
      寄语千金子，知余歌者劳。     
      仄平平平仄 平平平仄平    
   此词体与《送春曲》平韵格的平仄不同之点，在于第四句用了连续四个仄字，但它在第五句的第二字用平声作了拗救，《送春曲》与《度桂岭歌》都是按格律填词，从其取名“曲”和“歌”来看，应为朗州地区的一种民间曲调，刘禹锡依曲调而倚声填词。      
   此外，刘禹锡于大和九年（835）自汝州移同州时，过洛阳与裴度相见后离别所作《两如何诗谢裴令公赠别二首》，颇有点民歌应和之风味。                                                         
             其      一  
      一言一顾重，重如何？今日陪游青洛苑，
       仄平仄仄中 中平平 平仄平平平仄仄  
      昔年别人承明庐。
      仄平仄平平平平

             其      二  
      一东一西别，别如何？终期大冶再熔炼，
      仄平仄平仄 仄平平 平平仄仄仄平仄       
      愿托扶摇翔碧虚。
       仄仄平中平仄平
      此词体共二十二字，二平韵，四句，三、五、七言交错，其一与其二词意相连，有上下阕之式。两如何，顶针，状和声。有三平尾句式，似一种民歌体式。   
   刘禹锡尝试创作民歌风味的长短句小令词，开创了一种流丽的新风，对后世词家是有影响的。况周颐《蕙风词话》云：“唐贤为词，往往丽而不流，与其诗不甚相远也。刘梦得忆江南‘春去也……’，流丽之笔，下开宋子野、少游一派。唯其出自唐音，故能流而不靡，所谓‘风流高格调’，其在斯乎。”   
   刘禹锡等中唐文人关注、写作长短句小令词，给晚唐五代文人作了前导。到了晚唐时期，许多文人写词的兴趣大为提高。词这种文学形式进一步发展。如温庭筠、韦庄、皇甫松、司空图、韩偓等人都是当时著名的词人，五代的词人更多。使用的词牌也逐渐增多，形式更见多样。其中温庭筠写的词数量比同时人要多。温庭筠应认识刘禹锡，会昌二年（842）七月，刘禹锡与世长辞后，温庭筠写下《秘书刘尚书挽歌词二首》以祭奠。诗中说：“谈柄发洪钟”“麈尾近良玉”（麈尾：指闲谈），温庭筠必亲临过刘禹锡的指教，结句云“折花兼踏月，多唱柳郎词”，他是希望继承刘禹锡开创词体的未竟事业的。（待续）