诗外谈诗之五

任振敏

四    宽与严
诗词用韵，有宽有严。这方面我奉行韩文公的处世哲学,“古之君子，其责己者也重也周，其待人也轻也约。”，别人怎样用，我不管。我自己写诗，严格按照平水韵的规定，甚至“十三元”中分别属于广韵“元”的与属于“痕”，“魂”的互不通押。和别人的诗，符合新韵要求的，在不得己的情况下偶尔可以和。其它属于私立国法，私订公约的一律不写不和。其中道理，李老师寿富先生，杜老师修岳先生，还有其他先生都讲得很清楚了，我没有更好的说法，不说了。
关于“上尾”的问题。王力先生说这是古代考场诗都没有限定的，但杜甫的律诗绝大多数都不存在“上尾”的现象。我对此尽力做到，但不能保证篇篇达到要求。所谓不犯“上尾”，是指律诗每联出句句尾，首句不入韵的要分别用平上去入四个声调；首句不入韵的要用完三个仄声声调，而且每联出句句尾都不能与其上联和下联出句句尾声调相同。限制比较严，但有益于诗篇的音乐美。不过比不犯“挤韵”的要求宽松。所谓不犯“挤韵”，是指除了规定押韵的地方以外，其它各字无论平仄其韵母都不能与韵脚的韵母相同，这我办不到，我只能做到不让连续三句句尾的韵母相同。
至于相对一联的两句对应字词不能同义近义，否则属于“合掌”的问题，我觉得有道理。但过去没有注意这一问题，积习甚重，一下子恐怕难得全部改过来。还需要请教方家，今后减少这方面的问题。有些专家认为现代条件下对合掌之忌应略微放松，说起来话长，在此就不细说了。

付蝶

任振敏

四    宽与严
诗词用韵，有宽有严。这方面我奉行韩文公的处世哲学,“古之君子，其责己者也重也周，其待人也轻也约。”，别人怎样用，我不管。我自己写诗，严格按照平水韵的规定，甚至“十三元”中分别属于广韵“元”的与属于“痕”，“魂”的互不通押。和别人的诗，符合新韵要求的，在不得己的情况下偶尔可以和。其它属于私立国法，私订公约的一律不写不和。其中道理，李老师寿富先生，杜老师修岳先生，还有其他先生都讲得很清楚了，我没有更好的说法，不说了。
关于“上尾”的问题。王力先生说这是古代考场诗都没有限定的，但杜甫的律诗绝大多数都不存在“上尾”的现象。我对此尽力做到，但不能保证篇篇达到要求。所谓不犯“上尾”，是指律诗每联出句句尾，首句入韵的要分别用平上去入四个声调；首句不入韵的要用完三个仄声声调，而且每联出句句尾都不能与其上联和下联出句句尾声调相同。限制比较严，但有益于诗篇的音乐美。不过比不犯“挤韵”的要求宽松。所谓不犯“挤韵”，是指除了规定押韵的地方以外，其它各字无论平仄其韵母都不能与韵脚的韵母相同，这我办不到，我只能做到不让连续三句句尾的韵母相同。
至于相对一联的两句对应字词不能同义近义，否则属于“合掌”的问题，我觉得有道理。但过去没有注意这一问题，积习甚重，一下子恐怕难得全部改过来。还需要请教方家，今后减少这方面的问题。有些专家认为现代条件下对合掌之忌应略微放松，说起来话长，在此就不细说了。

曾昭平

清河布衣

所谓不犯“上尾”，是指律诗每联出句句尾，首句不（？,疑为多输一字）入韵的要分别用平上去入四个声调；首句不入韵的要用完三个仄声声调（有没有顺序要求？抑或只要不触犯下面的禁忌即可？），而且每联出句句尾都不能与其上联和下联出句句尾声调相同。限制比较严，但有益于诗篇的音乐美。不过比不犯“挤韵”的要求宽松。

清河布衣

所谓不犯“挤韵”，是指除了规定押韵的地方以外，其它各字无论平仄其韵母都不能与韵脚的韵母相同，这我办不到，我只能做到不让连续三句句尾的韵母相同。——这太难了！

清河布衣

至于相对一联的两句对应字词不能同义近义，否则属于“合掌”的问题，我觉得有道理。——这个不难理解，是常识。但要完全做到并不容易。即使是历代大家，也有凡此毛病者。