本帖最后由 任振敏 于 2015-5-30 15:41 编辑
下面介绍一组怀旧之作，比较全面体现意象和典故的应用。
怀故人四首
一
当年沦落失求凰，琴韵低回暗自伤。
未解良缘违体例，难堪恶斗统阴阳。
池塘水涨春飞梦，庭院歌沉夜散香。
莫道西厢无觅处，来生早早卧东床。
二
长忆当年二月天，沈园杨柳早吹绵。
梢头月嫩添春色，夜半风轻慰少年。
欲许阳关同弄笛，偏遭厄运各登船。
如今偶尔桥边遇，滋味般般不可传。
三
仙娥舞袖播清霜，碧海苍天月色茫。
玉面偏教魂失魄，娥眉总让梦生香。
荒唐一瞬巫山外，冷落三秋洛水旁。
忍辱包羞终不悔，人生要有少年狂。
四
武陵负笈遇英豪，难忍心潮逐浪高。
两眼秋波情切切，一江春水话滔滔。
争先不上欺天路，守底甘居画地牢。
莫道男儿全懵懂，寒窑苦守有糠糟。
第一首牵涉到司马相如、张君瑞、王羲之，以“琴韵”为中心线索展开，典故作为形象的载体，形象作为感情的载体。颔联分别以两组意象表现时间的跨越和人生态度的变化。“池塘”、“春”、“梦”象征着青春的活力，美的感受，爱的追求。“庭院”、“歌沉”、“散香”表现一切已经不可挽回，对任何美好的事物都必然要进入历史的感慨。“夜”象征已经是“人到暮年”。
第二首的主要表现手法是“反用”与“暗用”。陆游的原句是“梦断香消四十年，沈园柳老不吹棉。”表现的是“人已去，情未忘，恨长存”的心境。这里把“不吹绵”变为“早吹绵”，就把陆诗的意境翻新了。借力使力，化暗淡为光明。表现青春年华对美好事物的追求，呈现了一个喜悦欢快的心境。“月嫩”暗对着“柳老”，把人和物都“嫩化”了。“夜半”与“梢头”遥相呼应，示意在“梢头”的字面下暗藏着“人约黄昏后”。“夜半”与“黄昏”明暗相配，使人体会到“约”的时间跨度，把“约会”动态化。
第三首中的“巫山”、“洛水”是尽人皆知的公共意象，不用四个字一组的成语也算是“套用”。这里，同时起到了虚指的作用。
第四首的“两眼秋波”是套用，“一江春水”却是化用了，这里和李煜的“一江春水向东流”中的“一江春水”是有区别的。意味已经发生了变化。“寒窑”可算虚指，和薛平贵与王宝钏的故事联系起来可以，不联系起来也没有关系.第三首中的“巫山”、“洛水”是尽人皆知的公共意象，不用四个字一组的成语也算是“套用”。这里，同时起到了虚指的作用。
第四首的“两眼秋波”是套用，“一江春水”却是化用了，这里和李煜的“一江春水向东流”中的“一江春水”是有区别的。意味已经发生了变化。“寒窑”可算虚指，和薛平贵与王宝钏的故事联系起来可以，不联系起来也没有关系。 | 
发表于 2015-5-30 12:00:16
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发表于 2015-6-2 09:16:45
