离情词 一一《词源》学习札记(11)

凌云清风

                                                                             离   情   词
            一一《词源》学习札记(11)

                凌 云 清 风

   离情词应属于赋情词的一类，但自从柳永写羁旅离情词声名远播后，离情词大量产生，成为可与赋情词比肩的一大题材，这可能是张炎在《词源》中于赋情条外又另立离情条的原因。
  “‘春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何？’矧(shen，何况)情至于离，则哀怨必至；苟能调感怆于融会中，斯为得矣。”张炎在离情条开头引用梁江淹《别赋》中语，道出了离别之情，哀怨必至的常理，并且认为表达离情如果能“调感怆于融会中”，才会收到好的效果。接着，他例举了姜夔《琵琶仙》、和秦观《八六子》两首离情词，说：“离情当如此作，全在情景交炼，得言外意。有如‘劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人’，乃为绝唱。”
   “调感怆于融会中”是张炎离情词的一个重要创作原则。融会者，把几种不同的事物聚集起来有机合为一体也。离情别愁要与哪些事物融会呢？一是要与景物融会，借景言情；二是要与相关的典故融会，借古喻今；三是要与个人的身世、境遇，甚至国家，民族的命运融会，使个人的离别感怆更深沉，更广远，更有社会意义，更能引起大众共鸣。
  “情景交炼，得言外意”是张炎离情词的又一创作原则。情景交融乃诗词创作的常用方法，问题是如何能达到“交炼”的程度。一要用心琢磨使之精炼；二要融化不涩贴切自然；三要不蹈旧语自立新意。言外有意，也不是随便可以做到的。“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”，这两句诗多么语重心长，表达了对朋友出关后生活境遇的担心和关切，言外之意，令人遐想。
   姜夔的《琵琶仙》词，是他暮春寒食时节冶游吳兴(今浙江湖州)时，见画船上之歌女，酷似旧相好合肥女子，遂感发的怀人之情。
   “双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀洲自綠，更添了、几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。          又还是、宫烛分烟，奈愁里，匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。”
   该词译意：江面双桨荡来一只画船，有人似我昔日恋人“桃根”或“桃叶”，她用团扇轻接飘飞的杨花，那眼晴真是楚楚传神。春光渐渐远去，岸边渚洲自然变绿，又添了几声悦耳鸟鸣。遥想当年，十里繁华扬州，我如杜牧年少时放荡寻欢，往事成烟，不想再提。        又到了寒食时节，宫廷依例分烟生火。无奈惆怅中，季节又匆匆更换。只能把满腔幽怨付给榆荚，任它飞到空荡荡的石阶。千丝万缕已可藏鸦的细柳，好像为客人饯行起舞飘絮。不禁忆起当年与伊人初别，充满了“西去阳关无故人”的伤感。
   此词上阕，触景生情，见到相似昔日恋人的歌女，引发“一襟芳思”。描写歌女的美姿美颜，实际反映作者对昔日恋人的思念。春渐远，象征美好往事之渐遥。啼鴂声，更隐喻怀人之深悲。最后回想起十里扬州，三生杜牧的前事，欲说还休。下阕，借景抒情，把一襟芳思，付与空阶榆荚，借细柳为饯行之人起舞飘絮，尽诉离情别绪言外之意。
   词中“旧曲桃根桃叶”、“更添了、几声啼鴂”、“十里扬州”、“宫烛分烟”、“都把一襟芳思，与空阶榆荚”、“千万缕、藏鸦细柳”、“想见西出阳关”都融化了典故。在暮春之景，湖上艳遇背景中，更融会了“宫烛分烟”、时节更换，前事风流，故人初别等时岁人事，可谓“调感怆于融会中”之佳作。

                  2018年1月17日
        

张新泉

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史开均

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天风

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听涛

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曾巧中

     “情景交炼，得言外意”是张炎离情词的又一创作原则。