中国诗歌创作的章法变迁之一

任振敏

  中国诗歌创作的章法变迁
       一   唐代以前的诗歌章法
   行云流水般的平铺直叙式的章法在唐以前是诗人创作中所使用的主要构章法。
  《诗经》占主导地位的是抒情诗，而且多数是即兴式抒情。这样的诗歌篇幅短小，其构章法只是一种较原始的，非自觉的简单构章法。
   《离骚》及其它屈辞，篇幅已长很多，构章方法也有较大的跃进。，作为以抒情为主的作品，它着重发展了回环往复，缠绵言情的构章之法。这种构章法一经与芳草美人之喻结合，仍能产生回肠荡气的艺术效果。但它只适宜于长篇而不很适宜于短制。这种构章方法依然是顺人情感之天然的沿流而下，未有更多人为艺术概括和锤炼，人的感性和直觉对构章起着更大的作用。
   汉乐府时代是古典叙事诗的构章法取得巨大进展的时代。此时期的叙事诗突破了《诗经》中《生民》等史诗作品简笔描绘，平铺直叙的手法，创造了以生动细腻的笔触描写事件冲突的手法。但是就总的来说有头有尾，行云流水的直贯法仍是其主要方法。就是《孔雀东南飞》和《陌上桑》等名篇也是如此。
   汉魏文人诗以抒情为主，其最大贡献是将景物描写和环境描写引入抒情诗中，从而情景交融、情景相生的篇章构筑法。但是这种情景交融的手法，其境多为诗人所见之实景，其情也是诗人在这种实景下所生之实情。因此，这种情景交融是更多顺应自然的见景生情，而非后来常用的借景言情。那么这种构章法实际上还是诗骚时代的那种行云流水的直贯法的延伸，只不过诗人已懂得还要将景物描写也作为抒情的一种手段。正因为诗人们以实际的所见所闻所感作为描写的对象，所以，汉魏诗歌才显得更为自然而少人工斧迹。但这种直贯法也使汉魏文人诗在艺术概括力方面受到极大的限制，往往是以较大的篇幅表述并不很丰富的内容，给人以从容舒缓有余而紧锣密鼓不足的感觉。即使曹操的《短歌行》，曹植的《赠白马王彪》等名篇似亦有此之嫌。
     六朝时期中国文学已经进入了自觉的时期，诗人们将更多的精力用之于研究诗歌的表现技巧，特别是谋篇构章的方法。他们在汉魏诗情景交融的基础上，创制了我国专以表现自然美为对象的山水诗和田园诗。然而，除陶渊明外大多数诗人在情、景、事关系处理上反而在汉魏情景交融的道路上后退了。难以摆脱“事---景---感”的三位分离的模式。
     唐代诗人所面对的传统章法就是这种平铺直述，面面俱到的的直贯法。

杨波

学习了。

毛先金

行云流水般的平铺直叙式的章法在唐以前是诗人创作中所使用的主要构章法。

傅启芳

学习了。

付蝶

唐代诗人所面对的传统章法就是这种平铺直述，面面俱到的的直贯法。

曾昭平

学习了

曾昭平