作词四忌犯之四：忌晦涩 ---《乐府指迷》作词之法学习札记（9）

凌云清风

              作词四忌犯之四：忌晦涩
         一一《乐府指迷》作词之法学习札记(9)
                 凌 云 清 风

   沈义父反对鄙俗，提倡古雅，反对浅露，提倡含蓄，但也反对另一极端，即过度追求古雅，过度雕饰，堆砌典故，晦涩难懂。他与吳文英是词友，早年“识梦窗，暇日相与倡酬，率多填词，因讲论作词之法”，赞同吳文英的作词四标准，但对吳文英不是一味肯定，而是独尊周邦彦。他认为“梦窗深得清真之妙，其失在用事下语太晦处，人不可晓”。
   吳文英，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明(今浙江宁波)人，为南宋后期一位重要词人，对后世，特别是对清代词人有很大影响。清代朱祖谋(号疆村)编的《宋词三百首》收录吳文英词最多(二十五首)。
   后人对吳文英词多有评论。
   张炎《词源》：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片断。此清空质实之说。梦窗《声声慢》之：‘檀栾金碧，婀娜蓬莱，游云不蘸芳洲’，前八字恐亦太涩。”
   周曾锦《卧庐词话》：“梦窗词雕琢太过，致多晦涩，实是一病”。
   蔡嵩云《乐府指迷笺释》：“梦窗喜用代字，善炼字面，故无不雅之病，亦无太露之嫌。然有时研炼过深，令人莫测其旨，故《指迷》以为太晦”。但他又认为“梦窗词用事下语，诚有深入而未能显者。然四稿中不晦涩之作，细绎之亦实在不少。以其含思高远，琢语幽邃，读者不易得其端倪，遂概以晦涩目之，岂得为持平之论？”
   吳文英一生未仕，以词交游而寄身，可谓“职业词人”。对词深入钻研，讲究词藻格律，注重艺术技巧，其词意象奇特浓密，且时空多加转换跳跃，使事用典冷僻而又赋予独具阐释，语言艳丽又深加锻炼雕琢，因而往往有晦涩难懂之感。
   如《天香-蜡梅》：“记得短亭归马，暮衙蜂闹。豆蔻钗梁恨袅”。只有熟悉其典故，才能知晓三句是泛写行人短暂归来，闺中人钗梁上簪戴的蜡梅花枝，袅袅颤颤，如蜜脾蜂飞。此处用了多个典故，因篇幅就不展开叙述了。
   又如《水龙吟-寿梅津》：“正黄编夜展，天香字暖，春葱剪，红蜜炬”。句中化用李贺《河阳歌》：“觥船饮口红，蜜炬千枝烂”；白居易《筝》“十指剥春葱”；李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛”等诗，写梅津任尚书省左司郎中时，宫中夜直有女侍史入台爇(ruo， 点燃)香护衣。
   现代一般人作词，缺乏古代文化、典藉知识，用事不多，突出问题是浅露。但也有一些文化修养较高，或刻意模仿古人之作者，专意收罗各种典故，用于诗词之中，写出一些晦涩难懂的诗词。象吳文英词一样，文字华丽，语句古奥，意象幽深，使读者不易知其端倪，让人象猜迷语一样，这种倾向也是不利于诗词传播和健康发展的。

红梅

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张新泉

提倡古雅，反对浅露，提倡含蓄，但也反对另一极端，即过度追求古雅，过度雕饰，堆砌典故，晦涩难懂。

张汉平

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陈爱玉

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听涛

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幽兰居士

值得很好地学习。

凌云清风

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古渡源

欣赏佳帖！值得学习！

古渡源

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