词常见题材作法（上） 一一《论词随笔》学习札记（18）

凌云清风

        词常见题材作法（上）
    一一《论词随笔》学习札记（18）

          凌 云 清 风

   沈祥龙在《论词随笔》中谈到宋词常见题材的作法，这些题材是写景、言情、咏古、感时、咏物，虽然谈得都比较简要，有些是老调重弹，但也有其独到之处。
   关于写景言情作法。他说：“写景贵淡远有神，勿堕而奇险。言情贵蕴藉有致，勿浸而淫亵。晓风残月，衰草微云，写景之善者也。红雨飞愁，黄花比瘦，言情之善者也。”“词虽浓丽而乏趣味者，以其但知作情景两分语，不知作景中有情、情中有景语耳。‘雨打梨花深闭门’、‘落红万点愁如海’，皆情景双绘，故称好句，而趣味无穷。”
   他将写景与言情一起分析，是因为写景与言情往往密不可分，景中有情，情中有景。写景，他主张“淡远有神”，避免“堕而奇险”。“淡远”，即表现与现实生活有一定距离的艺术境界，留有广阔的想象空间，要通过作品中暗示性的审美信息和读者的想象相结合进行再创造。“神”，指神韵情致，神情，神采。况周颐《惠风词话续编》卷一云：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”“奇险”，指奇特险怪。《宋史-文苑传六-米芾》云：“芾为文奇险，不蹈袭前人轨辙。”金代王若虚《文辩》云：“凡为文章须是典实过于浮华，平易多于奇险，始为知本。”看来沈祥龙是赞成王若虚观点的，反对写景坠入奇特险怪之中。
   他举了两个写景的例句，认为是写景的佳句。“晓风残月”，出自柳永《雨霖铃》，全句为“杨柳岸，晓风残月”，形容冷落凄凉的意境。“衰草微云”，出自秦观《满庭芳》，全句为“山抹微云，天粘衰草”，勾勒出一幅暮霭苍茫，寒冬惨淡的景象。这两个例句，确有淡远有神之特点，而无奇特险怪之弊端。
   言情，他主张蕴藉有致，避免浸而淫亵。蕴藉，就是含蓄，言情所写之景要有深厚的底蕴，景中所流露的感情要有一定的隐蔽性，切忌直露，要让读者通过景物形象去品味内在意趣，而不是某种情绪的直接表达。“有致”，就是有意趣。“淫亵”，意指无节制，放荡。沈祥龙要求言情“勿浸而淫亵”，就是不要无节制发泄情感，要合乎礼义。
   他举了两个言情的例句，认为是言情的佳句。“红雨飞愁”，当出自秦观《千秋岁-水边沙外》，全句为“春去也，飞红万点愁如海。”，借万点落红景物表达自己的忧伤愁绪；“黄花比瘦”，出自李清照《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼），全句为：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，借黄花的枯萎表达自己的愁苦憔悴。这两个例句，都是借景言情，含蓄而有意趣。
   写景，言情，沈祥龙都强调要“有神”、“有致”，他例举好句“雨打梨花深闭门”，认为是情景双绘，趣味无穷。此句出自宋代李重元《忆王孙-春词》，全词为：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。”其意是：暮春时的萋萋芳草总是让人想起久去不归的游子。杨柳树外楼阁高耸，她终日徒劳伫望伤神。杜鹃声声悲凄，令人不忍听闻。眼看又即将到黄昏，暮雨打得梨花凌落，深深闭紧闺门。全词采用宋词惯用的众多意象，通过层层景物描写，逐步加深加浓伤春怀人闺怨的意绪，令人产生美的联想，而回味无穷。
   关于咏古作法，沈祥龙说：“榛苓思美，风雨思君子，凡登临吊古之词，须有此思致，斯讬兴高远，万象皆为我用，咏古即以咏怀矣。”
   “榛苓”，指榛木与苓草，出自《诗经-邶风-简兮》：“山有榛，隰有苓，云谁之思？西方美人”。朱熹集传曰：“贤者不得志于衰世之下国，而思盛际之显王，故其言如此。”后因“榛苓”喻指贤者各得其所的盛世。“风雨思君子”，出自《诗经-郑风-风雨》：“风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云（语助词）胡（怎么）不夷（平，指久不见而心不平，见到了心自平。）”“风雨”象征乱世；“鸡鸣”象征君子不改其度；“君子”指地位高、德行好的人。《毛诗序》曰：“《风雨》思君子，乱世则思君子，不改其度焉。”沈祥龙认为，如《诗经》这两例一样，写登临吊古之词，都要用“万象”来有所寄托，表达高远的思致，借古以抒怀。（待续）

                 2022年5月8日

凌云清风

   关于写景言情作法。他说：“写景贵淡远有神，勿堕而奇险。言情贵蕴藉有致，勿浸而淫亵。晓风残月，衰草微云，写景之善者也。红雨飞愁，黄花比瘦，言情之善者也。”“词虽浓丽而乏趣味者，以其但知作情景两分语，不知作景中有情、情中有景语耳。‘雨打梨花深闭门’、‘落红万点愁如海’，皆情景双绘，故称好句，而趣味无穷。”

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凌云清风

老涵 发表于 2022-6-19 19:04
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凌云清风

史开均 发表于 2022-6-19 21:33
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凌云清风 发表于 2022-6-20 17:05
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