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津市松秀班简史（二）
作者：乐山
荆河戏人源流
（接上页）松秀班历代艺人都十分重视艺术的继承，在声腔和表演艺术上还有所创新和发展。荆河戏粗犷，舞台语言是用澧州官话音调。唱腔分弹腔、高腔、昆腔、小调,以弹腔和南北路为主。南路有快板、慢快板、三眼、马头调、原板、一流、二流、三流、黄八板、平板(四平调)等：北路有倒板、快板、慢板、慢流水、摇板、滚板、草鞋板、十三板、灯笼拐、呔腔等。还有南反、北反、南北反，通称“四板十八眼”。曲调有小放牛、花鼓调等。荆河戏还有起堂用的堂曲，用唢呐演奏，丝弦过场音乐有柳金娘、 一蓬松、三句半、伴庄台、哭皇天、八板、步步紧、满江红、节节高、菩萨蛮、得胜歌、闹元宵、鸾风和鸣、汉东山、四季花、相思草、金串子等70余种。松秀班伴奏乐分文武两场面:文场面有胡琴(两根线)、月琴(四根线)、三弦(三根线)，俗称“九根弦”，还有唢呐、笛子（后又增加了板胡、扬琴等):武场面有堂鼓、板鼓、大锣、小锣、马锣、云锣、苏锣、头钹、二钹(后又增加了京鼓、鸡呐等)。演员用嗓, 一般说来老生、老旦用冷音；须生用夹嗓、边嗓：小生用本音加小嗓：旦行用小嗓：花脸用虎、 炸音:其余用本音。这些嗓音的运用，对表现人物性格和丰富声腔艺术都是十分有利的。此外，花脸抖壳子更是荆河戏所特有。
津市“松秀班”演出的传统剧目很丰富,约有五六百个，经常演出的有二百多。剧目多来自《说岳传》《说唐》《封神榜》《杨家将》《三国演义》《水济传》中的故事。“松秀班”和荆河戏班一样,剧目中多带有“山”字，如《凤鸡山》《定军山》《火烧绵山》《广华山》《飞虎山》等。 这有别于汉戏，湖北汉戏多带有“关”字,如《文昭关》《武昭关》《天水关》《反武关》等，荆河戏重做功，汉戏重唱功，已家喻户晓。 “松秀班”和其他荆河戏班在演出剧目中另一引人注目的是以演“三杀、五图”戏闻名。 “三杀”即《杀阎婆媳》《杀海和尚》《打渔杀家》:“五图”即《百子图》《八义图》《铁冠图》《八阵图》《孝义图》。 “松秀班”还有不少剧目由于艺人的精湛表演艺术而载誉一时,比如“松秀班”艺人彭化万演出的《孔明拜斗》，独具特色，连演不衰，被誉为“活孔明”。荆河戏长于做功，“三年学打，两年学戏”把基本功看得比戏更重要。入科时注重学行武，讲究拳术，练成一套表演硬功夫。长期以来,荆河戏艺人在实践中，总结出表演艺术内、外八大功(又称内、外八大块)。内八大指喜、怒、衰、乐、惊、疑、痴、醉等，外八大指手、眼、腿、腰、档等。内八大侧重人物心理刻画和外部表情，为无形无声的动作，外八大侧重于舞台动作的优美、洗练，为体态动作。外八大是内八大的支持，内八大通过外八大起作用。“松秀班”艺人由于重视内、外八大的勤学苦练，所以在演出时发挥得很好。
荆河戏行当分生角、小生、旦角、丑角、花脸、老旦。生角有正生、老生、杂生,旦行有正旦、花旦、武旦、摇旦等；花脸行有大花脸、毛头花脸、霸霸花脸等。
“松秀班”在表演艺术上形成了比较完整的程式，如翎子功、水发功、盔头功、罗帽功、口条功、水袖功、翅子功、扇子功、把子功等，它对刻画剧中人物思想感情变化、表现其性格特征、加强艺术的表现力起着重要作用。（未完待续）
摘自政协湖南津市委员会编纂“ 的《城市基因津市文史丛书》
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发表于 2023-4-6 07:29:26
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