本帖最后由 凌云清风 于 2023-12-22 08:02 编辑
词调运用 ——辛弃疾词法及相关词评学习札记（21）
词调，又称词的腔调或歌谱。词调来源于曲调，但词调与曲调的不同之处在于，曲调是一首歌词的音乐形式，词调则是符合某一曲调的歌词形式。词调的长短、分段、韵位、句法以及字声，主要取决于曲调，但是，词调一经成体，它就可以脱离曲调，作为一种新的格律诗体独立存在。每个词调的构成，包括：一调名，就是词牌名；二分片，有单片、双片、三叠、四叠，以双片居多；三句式，多采用长短句；四韵位，有平韵、仄韵、转韵以及四声通叶等多种押韵方式；五字声，以平仄为主，间有四声。清代钦定词谱收录826调，2306体，同一词调有时允许字数和音节略有不同，形成不同的词体。《草堂诗余》第一次把词分为小令、中调、长调。清代毛先舒则把58字以内的词称为小令，59-90字之间的词称为中调，90字以上的词称为长调。 每个词调有每个词调的调情，即指字之平仄、句法组织、韵位、韵声，调之长短，是否分片等方面。按谱填词，文情与声情相应，方能美听、达情。南宋以后，词之歌谱、唱法逐渐消逝，词人填词，只能依据前人的经典之作参照其原来的声情。因为原来的“合乐以歌”在词的文辞上残留了浓重的音乐性印记，通过了解一位词人的用调情况，或许能大致推知其情感倾向、艺术趣味、审美意识，乃至当时词坛之时尚与风气。 辛弃疾现存词629首（据《全宋词》《全宋词补辑》），选用词调99个（同体异调名者不另计，如《山鬼谣》即《摸鱼儿》，《出塞》即《谒金门》，《丑奴儿》即《采桑子》等）。其中长调33个，词作226首。长调数占所用总词调数的33.3%，长调词数占总词作数的35.9%。短调66个，词作403首。短调数占所用总词调数的66.7%，短调词数占总词作数的64,1%。短调数为长调2倍，短调词数量为长调词数量的1.8倍。辛弃疾词用调较广，对近百个词调驾轻就熟，用调重复频率较高，以创作短调令词为多。 辛弃疾词用得最多的前20首词牌的数量为：1、鹧鸪天(63)；2、水调歌头（38）；3、满江红（34）；4、临江仙（24）；5、贺新郎（23）；6、念奴娇(22);7、菩萨蛮（22）；8、浣溪沙（20）；9、西江月（17）；10、玉楼春（17）；11、清平乐(16);12、沁园春（13）；13、水龙吟（13）；14、卜算子（12）；15、蝶恋花（12）；16、生查子（12）；17、江神子（11）；18、定风波（11）；19、好事近（9）；20、鹊桥仙（9）。 前20个词牌中，共有词作398首，占总词作的63%。其中长调143首，短调232首、中调23首。短调最多，占总数58%，长调占总数36%，中调占总数6%。短调中用得较多的词牌是：鹧鸪天、临江仙、菩萨蛮、浣溪沙、西江月、玉楼春、清平乐、卜算子、生查子、江神子、鹊桥仙、好事近。长调中用得较多词牌是：水调歌头、满江红、贺新郎、念奴娇、沁园春、水龙吟。 短调中以《鹧鸪天》为冠，我们以此为代表来分析辛弃疾的短调运用。《鹧鸪天》一调以《全宋词》存词703首的创作总量，高居各调词作量排行榜第三，仅次于存词总量847首的《浣溪沙》和764首的《水调歌头》，是宋代广泛流行的词调。辛弃疾以一人之力创作63首《鹧鸪天》，成为该词调创作的第一大户。约占辛词存词总量和宋代《鹧鸪天》存词总量的十分之一，为辛弃疾最喜使用的词调。 辛弃疾创作《鹧鸪天》词如此成就之大，除了该词调本身具有的风流蕴藉的声情、短小轻便、灵活自由、节奏鲜明的格律，既有近体诗的整齐风貌又比近体诗更变化多姿的体式特点，也与词人如何运用该调进行创作密切相关。 《鹧鸪天》，又名《思佳客》。55字，前后片各三韵，前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。其格律近似七律，不过破第五句的七言为三言偶句，并增一韵而已。辛弃疾63首中，有59首完全合律，余下4首，也都只有各1字不合律。总的守律严格，但又不一味死守格律，能合调而不拘泥于调。 同一词调，所属韵部不一，其情调也不相同。辛弃疾《鹧鸪天》词涉及韵部13个，使用较多的是“支纸”（10首）、“江讲”（7首）、“尤有”（7首）、“真畛”（6首）、“鱼语”（5首）、“元阮”（5首）等6个韵部。一般来说，“支纸”缜细，“江讲”爽朗，“尤有”盘旋，“真畛”凝重，“鱼语”幽咽，“元阮”清新。 辛弃疾的《鹧鸪天》词主要创作于退隐农村的带湖、瓢泉时期，（共49首）。这一时期，正处于《鹧鸪天》词调的流行和繁盛期，其他词人也多创作此调。辛弃疾紧随时代的强音，顺势而为，连续创作这一熟谙的词调，寻求突破，取得了很高的艺术成就。其题材丰富多彩，包括赠别、酬答、相思、抒怀、抒愤、行旅、田园等，其中农村题材的词，成就最显著。如《鹧鸪天》（枕簟溪堂冷欲秋）、《鹧鸪天·鹅湖寺道中》《鹧鸪天·游鹅湖，醉书酒家壁》《鹧鸪天·鹅湖归，病起作》《鹧鸪天·戏题村舍》《鹧鸪天·代人赋》（陌上柔桑破嫩芽）、《鹧鸪天·石壁虚云积渐高》等。两宋词人中辛弃疾的农村词数量最多，成就最高。在其27首农村词中，《鹧鸪天》词就有十余首。 谢桃坊《唐宋词谱粹编》言《鹧鸪天》词调：“有流畅、响亮、谐美之艺术效应。”总体声情特征是舒缓和畅，清新蕴藉。辛弃疾大多数的《鹧鸪天》也呈现出平和淡然的风格，未见慷慨激切、喷薄而出的强烈英雄情感。 而辛弃疾的长调词却多豪放壮烈之词。《满江红》《贺新郎》《念奴娇》《水龙吟》《摸鱼儿》等词调，都用仄韵，构成拗怒音节，声情郁勃，适宜于表现豪放一类的思想感情。《满江红》《贺新郎》《念奴娇》，如果用来抒写激壮情感，就必须选用短促的入声韵，才能情与声会，取得“读之使人慷慨”的效果。词的用韵与表情达意有密切关系。用仄韵者，比较激切，用平韵者比较舒缓。韵位较密者有拗怒之致，韵位较疏者则较和畅。辛弃疾词仄韵词调多于平韵词调，仄韵词作数量稍小于平韵词作。由此可见，辛弃疾词的情感基调并非只是一味悲壮激愤或者雍容舒缓，而多半是融拗怒与和缓为一炉，于平和中见激壮沉咽，又于悲愤中见旷达超拔。 长调的篇幅较大，讲究词的布局与铺排。其中词的奇偶句式与声情颇有关系。奇数多于偶句，情感较峭拔；偶句多于奇句，情感则较平和。如《沁园春》的偶句，适宜铺张排比，显示壮阔的局面，有的用一个领字把整齐的句式统领起来；有的利用一个单句把偶句疏动一下，使它变得非常灵活。这就便于驱使心胸中的豪迈气慨，又宽展，又有劲。所以，一般豪放派作家，都爱选用这个词调来抒写壮阔襟抱。 辛弃疾一些代表豪放词的著名词章，都是用长调来抒写的。如《摸鱼儿》（更能消几番风雨），《水龙吟》（楚天千里清秋），《沁园春》（叠嶂西驰），《贺新郎》（绿树听鹈鴂），《永遇乐》（千古江山）等，对后世影响巨大，给后世写作这类长调词提供了杰出的范本。
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发表于 2023-12-22 07:56:44
发表于 2023-12-22 15:59:38
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