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原创:浅谈诗词曲的表现手法

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发表于 2018-2-1 10:01:11 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 龙阳呈祥 于 2018-2-1 10:06 编辑


                          浅谈诗词曲的表现手法


       唐诗、宋词和元曲的表现手法,区别较为明显。诗词都讲究含蓄蕴藉,偏重使用比喻或象征,也就是我们常说的比兴的手法。曲则贵“尖新情意”,“豪辣颢烂”,多用直陈白描,也就是赋的手法。每写一件事,一定要把它写得淋漓尽致,不留余蕴。这在篇幅较长的套数中固然如此,即使在小令中也往往这样。这些区别,如果要用作品加以说明,例子真是不胜枚举。这里只就同类题材的几首略加对比,以见一斑。例如同咏闺情,唐金昌绪《春怨》诗:打起黄莺儿, 莫教枝上啼。啼时惊妾梦, 不得到辽西。这是春闺望夫诗。正面似写儿女情,实则却写征妇怨。诗意连绵,环环相晏殊的《采桑子》词:时光只解催人老,不信多情,长恨离亭,泪滴春衫酒易醒。       梧桐昨夜西风急,淡月胧明,好梦频惊,何处高楼雁一声?此词以轻巧空灵的笔法、深蕴含蓄的感情,写出了富有概括意义的人生感慨,抒发了叹流年、悲迟暮、伤离别的复杂情感。全词感情悲凉而不凄厉,风格清丽哀怨,体物写意自然贴切,是晏殊词中引人注目的名篇之一。
       元张可久《(山坡羊)闺思》曲:云松螺髻,香温鸳被,掩春闺一觉伤春睡。柳花飞,小琼姬,一声“雪下呈祥瑞”,团圆梦儿生唤起。谁,不做美?呸,却是你!这首散曲描写一个闺中少妇对离人的思念,构思十分巧妙。春暖花开时节,闺中少妇寂寞伤春,昏然入睡,做起了甜美的梦。屋外柳花飞舞,犹如雪花飘飞。小丫头见了,不禁高声惊叹:“雪下呈祥瑞。”不料惊醒了女主人公的美梦,她嗔怪地说:“谁,不做美?呸,却是你!”短短几个字,她含娇带怒的神情跃然纸上。从她的埋怨中可看出她对情人深切的思念
       同是怀念远人,同是好梦惊回,在诗则含情脉脉,留有余地;在词则低回婉转,情余言外;在曲则穷形尽相,刻露无余。《猗室杂话》说:“宋词之所短,即元曲之所长。”当然,我们也可以这样表述:宋词之所长,即元曲之所短。我们没有必要给它们强分一个高低,它们只是各有各的表现手法罢了。




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发表于 2018-2-1 11:30:30 | 显示全部楼层
         欣赏佳作,点赞!
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发表于 2018-2-1 12:31:28 | 显示全部楼层
它们只是各有各的表现手法罢了。
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 楼主| 发表于 2018-2-1 12:38:25 来自手机 | 显示全部楼层
陈爱玉 发表于 2018-2-1 11:30
欣赏佳作,点赞!

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 楼主| 发表于 2018-2-1 12:39:21 来自手机 | 显示全部楼层
张新泉 发表于 2018-2-1 12:31
它们只是各有各的表现手法罢了。

谢谢鼓励与支持!保暖,玩好,健康!
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发表于 2018-2-1 14:11:01 | 显示全部楼层
拜读,学习了。
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发表于 2018-2-1 14:24:29 | 显示全部楼层
    拜读佳作,增长知识!
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 楼主| 发表于 2018-2-1 15:28:57 | 显示全部楼层
听涛 发表于 2018-2-1 14:11
拜读,学习了。

谢谢鼓励与支持!
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 楼主| 发表于 2018-2-1 15:29:23 | 显示全部楼层
吉祥 发表于 2018-2-1 14:24
拜读佳作,增长知识!

谢谢鼓励与支持!
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发表于 2018-2-1 21:18:35 | 显示全部楼层
诗词都讲究含蓄蕴藉,偏重使用比喻或象征,也就是我们常说的比兴的手法。曲则贵“尖新情意”,“豪辣颢烂”,多用直陈白描,也就是赋的手法。
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