原创：浅谈诗词曲的表现手法

龙阳呈祥

                          浅谈诗词曲的表现手法


       唐诗、宋词和元曲的表现手法，区别较为明显。诗词都讲究含蓄蕴藉，偏重使用比喻或象征，也就是我们常说的比兴的手法。曲则贵“尖新情意”，“豪辣颢烂”，多用直陈白描，也就是赋的手法。每写一件事，一定要把它写得淋漓尽致，不留余蕴。这在篇幅较长的套数中固然如此，即使在小令中也往往这样。这些区别，如果要用作品加以说明，例子真是不胜枚举。这里只就同类题材的几首略加对比，以见一斑。例如同咏闺情，唐金昌绪《春怨》诗：打起黄莺儿， 莫教枝上啼。啼时惊妾梦， 不得到辽西。这这是春闺望夫诗。正面似写儿女情，实则却写征妇怨。诗意连绵，环环相晏殊的《采桑子》词：时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。       梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？此词以轻巧空灵的笔法、深蕴含蓄的感情，写出了富有概括意义的人生感慨，抒发了叹流年、悲迟暮、伤离别的复杂情感。全词感情悲凉而不凄厉，风格清丽哀怨，体物写意自然贴切，是晏殊词中引人注目的名篇之一。
       元张可久《（山坡羊）闺思》曲：云松螺髻，香温鸳被，掩春闺一觉伤春睡。柳花飞，小琼姬，一声“雪下呈祥瑞”，团圆梦儿生唤起。谁，不做美？呸，却是你！这首散曲描写一个闺中少妇对离人的思念，构思十分巧妙。春暖花开时节，闺中少妇寂寞伤春，昏然入睡，做起了甜美的梦。屋外柳花飞舞，犹如雪花飘飞。小丫头见了，不禁高声惊叹：“雪下呈祥瑞。”不料惊醒了女主人公的美梦，她嗔怪地说：“谁，不做美？呸，却是你！”短短几个字，她含娇带怒的神情跃然纸上。从她的埋怨中可看出她对情人深切的思念
       同是怀念远人，同是好梦惊回，在诗则含情脉脉，留有余地；在词则低回婉转，情余言外；在曲则穷形尽相，刻露无余。《猗室杂话》说：“宋词之所短，即元曲之所长。”当然，我们也可以这样表述：宋词之所长，即元曲之所短。我们没有必要给它们强分一个高低，它们只是各有各的表现手法罢了。

陈爱玉

         欣赏佳作，点赞！

张新泉

它们只是各有各的表现手法罢了。

龙阳呈祥

陈爱玉 发表于 2018-2-1 11:30
欣赏佳作，点赞！

谢谢鼓励与支持。保暖健康！

龙阳呈祥

张新泉 发表于 2018-2-1 12:31
它们只是各有各的表现手法罢了。

谢谢鼓励与支持！保暖，玩好，健康！

听涛

拜读，学习了。

吉祥

    拜读佳作,增长知识!

龙阳呈祥

听涛 发表于 2018-2-1 14:11
拜读，学习了。

谢谢鼓励与支持！

龙阳呈祥

吉祥 发表于 2018-2-1 14:24
拜读佳作,增长知识!

谢谢鼓励与支持！

幽兰居士

诗词都讲究含蓄蕴藉，偏重使用比喻或象征，也就是我们常说的比兴的手法。曲则贵“尖新情意”，“豪辣颢烂”，多用直陈白描，也就是赋的手法。