音 律 ----柳永词法及相关词评学习札记（23）

凌云清风

            音        律


     一一柳永词法与相关词评学习札记(23)


           凌  云  清  风


    【宋】李清照在《词论》中说柳永词协音律，云:“始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世。”【宋】沈义父亦认为“柳耆卿音律甚谐”(《乐府指迷》)【宋】陈振孙也称柳永“音律谐婉”(《直斋书录解题》）。这三位都是宋人，对宋词的音律应当是熟识的。他们都认为柳永词协音律，自然不虚。
   李清照说的旧声，当指唐五代基本以短小的令曲为主的词调，而新声，则指从柳永开始大量产生或翻新的以慢词长曲为主的词调。柳永词中多次提到这种“新声”。如，“是处楼台，朱门院落，弦管新声腾沸”(《长寿乐》);“风暖繁弦脆管，万家竞奏新声”(《木兰花慢》);“簾下清歌簾外宴，虽爱新声，不见如花面”(《凤栖梧》)。由此可见当时新声受欢迎的程度。对这种新声勃兴的盛况，柳永词致力尝试新曲所起的作用是巨大的。《乐章集》存词200余篇，凡用16宫调，150余曲，其中除10余调是沿用唐五代旧曲外，其余全是柳永自制或首用的。在两宋词人中，创新曲如此之多，柳永首屈一指，无出其右。这其中有两种情况，一是直接采用当时的市井新声入词;一是将前代令曲加以改造，衍为长调。如《长相思》本双调36字，改为双调103字;《浪淘沙》本双调54字，改为3叠144字。
   柳永词讲究四声的配合。擅于运用去声远扬的特点，如 《八声甘州》 以去声“对”、“渐”、“望”、“叹”领起后句，词情随去声领字而起伏顿挫，声情自然谐合;  重视上去二声的搭配运用，《雨霖铃》中的“骤雨”、“泪眼”、“暮霭”、“自古”、“纵有”等字，均上去连用;  于入声尤为不苟，如《诉衷情近》二首，其中“伫立江楼望处”、“重叠暮山耸翠”、“脉脉朱阑静倚”、“竟日容凝睇”; 其二“渐入清和气节”、“莲叶嫩生翠沼”、“绮陌游人渐少”、“伫立空残照”，其中每句第二字均用入声; 两平声相连的词语，也多是阴阳交错使用。如《戚氏》中的“庭轩”、“残烟”、“凄然”、“飞云”、“当时”、“更阑”、“长天”、“婵娟”、“迁延”、“当年”、“当歌”、“如梭”、“轻寒”、“声残”、“闲窗”、“停灯”等。明人王骥德《曲律》说:“盖平声声尚含蓄，上声促而未舒，去声往而不返，入声逼侧调不得自转矣。”四声各有特点，词中讲究四声，就比单讲平仄更加抑扬顿挫，婉转和谐，因为和谐是建立在对立和差异上的协调统一。
   宋词中喜以双声叠韵用于歌词声律的，首推柳永。如《竹马子》(晚天萧索)词中“零乱”、“萧索”、“南楼”等为双声，“荒凉”、“旷望”、“静临”、“霏微”等均为叠韵。《戚氏》词中“槛菊”、“迢递”、“凄楚”、“蛩响”、“孤馆”、“清浅”、“夜永”、“留连”、“数声”等均为双声;“残烟”、“望江”、“黯淡”、“潺湲”、“渐变”、“婵娟”、“迁延”、“帝里”、“旧游”等均是叠韵。此外，柳永还多用双音词，也算双声叠韵词的一种结合，如《古倾杯》(冻水消痕)词中的“迟迟”、“隐隐”、“杳杳”、“看看”;《留客住》(偶登眺)词中的“沉沉”、“杳杳”、“看看”、“盈盈”、“隐隐”。列举这么多词例，说明柳永使用双声叠韵词并不是偶而为之，而是有意运用。【清】李重华《贞一斋诗话》云:“叠韵如两玉相扣，取其铿锵;双声如贯珠在耳，取其宛转”。王国维《人间词话》云:“苟于荡漾处多用叠韵，促节处多用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者也。”
   在用韵上，柳永词善用韵位的疏密间隔和句式的长短参差，表现复杂变化。于起韵、换头处多喜用短韵，如《留客住》起韵“偶登眺”，换头“旅情悄”。根据慢词多用疏拍以合长声的特点，在韵位安排上却以疏韵为主，如《凤归云》“恋帝里，金谷园林，平康巷陌，触处繁华，连日疏狂，未尝轻负，寸心双眼。”自“眼”字起韵，长达27字，可谓曼声之板致。有时用短长韵的相间以应和曲调之参差，如《引驾行》(红尘紫陌)，先以2个23字长韵与二字短韵交错相押，继以2个12字长韵作接，长短悬殊，疏密迥异，错落有致。有时用连韵与隔韵疏密来表现声情，如《戚氏》首叠，用长短奇偶句交错，故连韵与隔韵相间，忽缓忽急，波澜起伏，极尽掩抑低回之致。中叠，短句多于长句，故脚字连韵多于隔韵，显出声情更为紧迫。后叠，由昔日欢乐转为写当前孤寂凄凉，韵位由疏而密，转折写今之处连协两个去声韵(限、绊)、将声情激起，以下连协三平韵，骤变凄咽低沉，逼出无限凄凉结尾。
   柳永词中有时还用句中韵，如《古倾杯》中“动几许、伤春怀抱。念何处、韶阳偏早”，其中“许”、“处”同韵，为句中韵，又称暗韵。《木兰花慢》中“倾城、尽寻胜去”，“盈盈、斗草踏青”，“欢情、对佳丽地”，其中“倾城”、“盈盈”、“欢情”也为句中韵。句中韵多与上下句一气连贯，又为乐拍小作顿住合节处，意在强化节奏和增强旋律的应和作用。


                2018年9月30日一10月1日

张汉平

欣赏佳作！点赞！

张新泉

句中韵多与上下句一气连贯，又为乐拍小作顿住合节处，意在强化节奏和增强旋律的应和作用。

张新泉

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幽兰居士

句中韵多与上下句一气连贯，又为乐拍小作顿住合节处，意在强化节奏和增强旋律的应和作用。

古渡源

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古渡源

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凌云清风

张汉平 发表于 2018-11-18 07:18
欣赏佳作！点赞！

   


           谢谢张汉平老师的点赞！

凌云清风

张新泉 发表于 2018-11-18 08:07
句中韵多与上下句一气连贯，又为乐拍小作顿住合节处，意在强化节奏和增强旋律的应和作用。

   


       谢谢张新泉老师的点评与点赞！

凌云清风

幽兰居士 发表于 2018-11-18 15:21
句中韵多与上下句一气连贯，又为乐拍小作顿住合节处，意在强化节奏和增强旋律的应和作用。

            谢谢钟老师的点评！