名 篇 ----柳永词法及相关词评学习札记（25）

凌云清风

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      一一柳永词法及相关词评学习札记(25)


          凌   云   清   风


   现存柳永词二百余首，各种宋词选本选录柳永词的数量不一，词目也不同。那么，哪些词目才是大家共同或多数认可的名篇呢？为了解答这个疑问，我选取了八种比较有代表性的宋词选本，逐一对比它们对柳永词的选目，按照超过半数即录取的原则，共确认了十篇词目为柳永词最被推崇的名篇。
    我选的八种宋词选本为:
   《宋词三百首笺注》上疆村民重编，唐圭璋笺注，上海古籍出版社，选辑柳永词十三首
   《宋词鉴赏辞典》夏承焘、唐圭璋、周汝昌等撰写，上海辞书出版社，选辑柳永词三十二首
   《词综》[清]朱彝尊、汪森编，民辉校点，岳麓书社，选辑柳永词二十一首
   《唐宋名家词选》龙榆生编著，人民文学出版社，选辑柳永词二十五首
   《唐宋词百科大辞典》王洪主编，学苑出版社，选辑柳永词九篇
   《宋词选》胡云翼选注，上海古籍出版社，选辑柳永词七篇
   《柳永词赏析集》谢桃坊主编，巴蜀书社，选辑柳永词六十篇
   《唐宋词简释》唐圭璋选释，上海古籍出版社，选辑柳永词七篇
   
    通过词目对比选出的十首词是:
   《雨霖铃》(寒蝉凄切)   八书皆选
   《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)    八书皆选
   《夜半乐》(冻云黯淡天气)    八书皆选
   《凤栖梧》(伫倚危楼风细细)  (注:有的书标《蝶恋花》词谱)   七书入选
   《玉蝴蝶》(望处雨收云断)   七书入选
   《定风波》(自春来)     六书入选
   《戚氏》(晚秋天)       五书入选
   《望海潮》(东南形胜)    五书入选
   《竹马子》(登孤垒荒凉)     五书入选
   《倾杯》(鹜落霜洲)       五书入选
   
    这十首词，除《凤栖梧》为中调外，其它九首都为长调。除《玉蝴蝶》、《倾杯》外，其它八首都是柳永首创或首用的词牌。
   《凤栖梧》、《定风波》描写春景，表达爱恋，闺怨之情;其它八首都是描写秋景，其中除《望海潮》主要写都市风光外，其它七首都是写羁旅行役与离愁别绪。
   
    这十首词为什么会得到推崇呢？我们看词评家如何说:
    [清]沈谦《填词杂说》:“词不在大小浅深，贵于移情。‘晓风残月’、‘大江东去’，体制虽殊，读之皆若身历其境，惝恍迷离，不能自主，文之至也。”意思是，“晓风残月”、“大江东去”虽然风格不同，但是读之都能使人如身临其境，受到感染，引起共鸣，达到“惝恍迷离，不能自主”的程度，这是为文的最高境界。
    唐圭璋《唐宋词简释》评《雨霖铃》:“此首写别情，尽情展衍，备足无余，浑厚绵密，兼而有之，宋于庭谓柳词‘精金碎玉'，殆谓此类。”[清]黄苏《蓼园词评》:“送别词，清和朗畅，语不求奇，而意致绵密，自尔稳惬。”他们都指出其“展衍”、“浑厚”、“绵密”，“精金碎玉”的特点，但并不晦涩雕琢，而是“清和朗畅，语不求奇。”
   [清]陈廷焯《大雅集》评《八声甘州》曰:“情景兼到，骨韵俱高，无起伏之痕，有生动之趣，古今杰构，耆卿集中仅见之作”。王国维《人间词话》:“若屯田之《八声甘州》，东坡之《水调歌头》，则伫兴之作，格高千古，不能以常调论也。”他们推崇的是该词的“骨韵”和格调。
    郑文焯《乐章集校》评《夜半乐》:“清空流宕，天马行空，一气挥洒。为柳屯田绝唱。”薛瑞生《乐章集校注》说:“全词跌宕有致，大气包举，既疏宕浑灏，又铺叙绵密，不惟柳词中之精品，在全部宋词中亦属上乘之作。”他们看重的是该词的气势。
   [清]王又华《古今词论》:“小词以含蓄为佳，亦有作决绝语而妙者，如韦庄‘谁家少年足风流，妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞’之类是也。牛峤‘须作一生拼，尽君今日欢’，抑其次矣。柳耆卿‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴’，亦即韦意而气加婉。”俞陛云《唐五代两宋词选释》:“长守尾生抱柱之信，拼减沈郎腰带之围，真情至语。”他们赞尝的是该词的“真情至语”。
   蔡嵩云《柯亭词论》:“《戚氏》为屯田创调，‘晚秋天’一首，写客馆秋怀，本无甚出奇，然用笔极有层次。初学慢词，细玩此章，可悟谋篇布局之法。”此处关注的是谋篇布局之法。
   薛瑞生《乐章集校注》评《竹马子》:“词虽首尾皆出以景语，却不是无谓重复。开首写景是以景呼情，景中有情，手法重在白描，故淡远;结尾写景乃以景衬情，情在景中，手法重在渲染，故愁邃。”他总结的是情景交炼和白描渲染的高超手法。
   陈匪石《宋词举》论《倾杯》:“‘何人'句提起，无意中忽闻笛声，惹起离愁。谭献用《文赋》语‘扶质立干’评之。梅溪之‘碧袖一声歌’，即学此笔法者，最擅神韵悠扬之妙，令人荡气回肠，清真以后，多得此法门也。”他提示的是“扶质立干”之笔法。“扶质立干”语出《文选-文赋》:“理扶质以立干，文垂条而结繁。”比喻文学作品内容与形式，本质与表象之间的辩证关系。俞陛云《唐五代两宋词选释》:“‘暮雨’二句音节极清峭。毛晋谓屯田词‘音调谐婉，尤工于羁旅悲怨之辞’，此作克副之。”他感受的是该词谐婉的音律。
   蔡嵩云《柯亭词论》论柳词“写景处，远胜其抒情处。……如《玉蝴蝶》(望处雨收云断)、《夜半乐》(冻云黯淡天气)……《倾杯》(木落霜洲)……《甘州》(对潇潇暮雨洒江天)，写羁旅行役中秋景，均穷极工巧。”他欣赏的是柳词穷极工巧的写景手法。


                 2018年10月3日一10月4日

老友缘

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幽兰居士

柳永词法及相关词评学习札记，值得好好学习。

凌云清风

    [清]沈谦《填词杂说》:“词不在大小浅深，贵于移情。‘晓风残月’、‘大江东去’，体制虽殊，读之皆若身历其境，惝恍迷离，不能自主，文之至也。”意思是，“晓风残月”、“大江东去”虽然风格不同，但是读之都能使人如身临其境，受到感染，引起共鸣，达到“惝恍迷离，不能自主”的程度，这是为文的最高境界。

古渡源

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听涛

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凌云清风

老友缘 发表于 2018-11-22 07:26
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