东方鹰 文学评论 27 精雕细刻方外功

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   鲁迅在《故乡》中，先后两次写了闰土的肖像，少年时代在月夜手执钢叉守在瓜田勇捕野兽的生气勃勃的闰土，与中年时候满脸刀刻似的皱纹手如松皮般开裂的痛苦得麻木了的闰土，形成了强烈的对照，显示出人物性格的深刻变迁，自然发人深思造成这种变迁的社会原因。

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肖像描写要充分观察，精妙的道出，紧紧抓住特征，切不可泛泛的由帽子一直形容到鞋底。

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鲁迅说：“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。我以为这话是极对的，倘若画了全副的头发，即使他画得逼真，也毫无意义。”

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   在《祝福》中，鲁迅正是三次刻画了祥林嫂不同的眼神，就准确表现了悲剧性格的三个发展阶段。肖像描写对人物有所夸张，但过度夸张会使人物漫画化，夸张得不适当会流于庸俗。

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   肖像描写不一定一次完成，可以逐步补充；同时，肖像往往随着人物命运的变化而变化着，如闰土和祥林嫂，都有着两副以上的不同时期的肖像。

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肖像描写分静态和动态两种。静态肖像描写是把人物静止时的外部形态作详尽描述，往往在人物一出场时用，可由作者直接介绍，也可由甲人物的眼睛去摄取乙人物的肖像，还可以人物自己给自己画像（如照镜子、看相片等）；

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也可以通过闪念、呓语、幻想、梦境等手段来反射出心理变化。

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   《红楼梦》八十二回“病潇湘痴魂惊恶梦”，就是一段通过梦境来刻画林黛玉个性的出色的心理描写。

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这一串关于爱情悲剧的恶梦，十分切合她这一时期的忧虑、烦恼情绪和追求幸福的意愿，是在寄人篱下孤苦无告的不利处境下的心理反映。

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不能梦境如何怪诞离奇，总是与人物性格极其处境有关。因此，通过梦来写人物性格，便成了心理描写的常用方法了。