本帖最后由 永志 于 2021-2-15 11:49 编辑
读书笔记（6） 陈独秀与世界级画家潘玉良 潘玉良自画像 2021年2月13日，辛丑年正月初二，虽然“过年”，仍没忘记断断续续的读书。读石钟扬写的《文人陈独秀》，第八章写“陈独秀与中国绘画艺术”，陈独秀“解读”的三位画家是苏曼殊、刘海粟和潘玉良。我第一次知道陈独秀和潘玉良交往很深，以至石钟扬在书中推测，从1937年起寓居海外到1977年病逝至死、再也没有回国的潘良玉，“会终身怀念陈独秀的”！（p290） 潘玉良（1895—1977）出生于扬州一个贫民家庭，8岁时便成了孤儿，被舅舅收养，14岁时狠心的舅舅将她卖入妓院，17岁遇到大她10岁的潘赞化（1885—1959），产生恋情。陈独秀与潘赞化同是安徽人，曾一起办过报，两人因此结下深厚友谊。在得知潘赞化与潘玉良的恋情之后，他以“新青年”的新观念，公开支持两人的恋情。1913年，陈独秀帮助潘赞化租下法租界环龙路渔阳里自己隔壁的房子，亲自布置新婚宴席，参加新婚宴席的宾客只有陈独秀夫妇两人。同时，陈独秀主持婚礼并担当主婚人。潘玉良原名陈秀清（一说姓张），结婚时改姓潘，名“遇良”。陈独秀以为不妥，改为“玉良”，“意味玉洁冰清，良家女子之义”，从此以“潘玉良”名世。 不仅仅如此，当时陈独秀在了解了潘玉良的绘画天赋以后，又积极建议潘赞化送潘玉良去报考上海美术专科学校，因此使潘玉良从此走上美术道路。当潘玉良因为在学校里受到一些旧派人物的讽刺打击的时候，陈独秀又建议潘赞化把她送到法国去学习，并利用自己在教育界的影响争取到公费留学的名额。潘玉良1923年旅欧，在法国考取了里昂国立美术专科学校，专攻油画，又到巴黎国立美术学院，意大利国立美术学院学习，美术作品因为获得意大利国际美术展览会金奖而名声大振。 潘玉良感激陈独秀的知遇之恩。1936年回国后，潘玉良三次举办个人画展。最后一次画展上展出有潘玉良画的《陈独秀肖像》，此时，陈独秀已经被蒋介石关进南京监狱。有朋友劝说潘玉良不要展出此画，免得惹麻烦，潘玉良坚持展出，并且标明此画为非卖品，意为画家将自己永久保存。潘玉良还亲自到监狱看望陈独秀，请陈独秀指导。陈独秀为潘玉良的三幅作品题跋，现在流传下来了。 题跋的第一幅作品《侧卧女人体》，高度为四十五公分，题跋以蝇头小楷，写的就是：“以欧洲油画雕塑之神味入中国之白描，余称之曰新白描，玉良以为然乎。廿六年初夏独秀。第二幅油画《窗前女人体》“余识玉良女士20余年矣，日见其进未见其止，近所作油画已入纵横自如之境。非复以运笔配色见长矣，今见此新白描体知其进犹未已也。”后面又画了一个印章，这个给了我们很多的信息。他首先说我认识潘玉良有20多年了，他这个题字是1937年写的，那么20余年是在1917年以前了，也就在1917年或者更早的时候他们俩就认识了，我每天都看到她在进步，没有哪一天能够能够停止的。潘玉良的油画已经到了纵横自如的程度了，所有东西都是笔墨在胸了，而不只是以运笔配色，只是以技术见长。但是今天我看到了她的新白描体，我发现她还在往前走。 当然最重要的是第三幅的题跋，也就现存在中国美术馆的这幅。同样也是非常小，比刚才那个还要小，只有32公分，上面密密麻麻写了那么多小字。“玉良女士近作此体，合中西于一冶，其作始也犹简，其成功也必巨，谓余不信，且拭目俟之。”这是1937年陈独秀给潘玉良的定位，首先她的绘画是“合中西于一冶”的，然后就是她的绘画以后会有更大的成就。事实证明了这个陈独秀的预言是对的，他的眼光是独到的。陈独秀这个“合中西于一冶”的评价是我们对潘玉良绘画艺术的最准确的总结。 陈独秀是政治家、思想家，革命家，潘玉良虽然是世界级的画家，但她有沦落风尘的经历，为旧俗所不容，在一般人看来是躲避得越远越好，两者相联系，并且成为艺术上的知音，确实骇世惊俗。但是，我认为正因为如此，陈独秀不愧是五四运动的旗手，思想解放运动的先驱，他是真正地彻底地反封建、反传统！ | 
发表于 2021-2-15 10:53:10
