石门荆河戏的“南路”吹打乐

上将军

石门荆河戏的“南路”吹打乐

石门荆河戏南路吹打乐是在具有600多年历史的荆河戏发展中，与石门民间艺人结合当地的民间音乐，特别是唢呐吹奏音乐逐步形成的。它经历了从戏曲曲牌体声腔器乐化到“皮、黄腔”板腔体音乐器乐化的过渡。包括以下几个演变过程。
      1、黄腔的二黄腔在某些剧目中为拱托戏剧效果，丢掉“京胡”而改用“唢呐”伴奏，如“薛刚哭城”等剧目。
      2、民间艺人逐渐把这种“唢呐”伴奏形式独立开来，用于“婚、丧、喜、庆”活动。
      3、石门县瓜子峪乡民间艺人黄绩三经过整理创新。充分吸收前人的经验。使其从形式到内容，步入规范化。形成一套完整的“石门荆河戏南路吹打乐”体系。
      4、在黄绩三先生传播荆河戏音乐的同时，也将“南路吹打乐”向其弟子们传授。上个世纪60年代初期黄绩三参加常德地区荆河戏遗产挖掘继承工作，将珍藏40年的手抄工尺谱献出，其弟子欢迎成曲牌、堂曲、神戏第三册，分赠湖南、湖北各荆河戏剧团。1963年挖掘的荆河戏音乐资料，《荆河戏音乐资料第一集•打击乐》（湖南省常德地区戏剧工作室编印）总十期，第83—104页。《湖南剧种志》第四部，《荆河戏志》中319页，荆河戏资料由逍遥庭主编，上海嘉定区少年中心副教授易凤林，石门荆河戏剧团申象泉、张福雄、覃峥嵘等任编委，2004年9月出版的《荆河戏音乐集萃》368页均较系统的介绍了“石门荆河戏南路吹打乐”的部分内容。
　　“石门荆河戏南路吹打乐”的主要内容
      1、主要曲目：南路导板——原版头子——原版上下句——原版卖调、锁口——南路二流——南路三流——尾声一套，穿插其它荆河戏各类曲牌及一些民间曲牌近400支。
      2、锣鼓经：以及荆河戏锣鼓经为主约430多支，辅以民间其它锣鼓经近100支不等。
      3、乐器结构：主要有“土唢呐”，少数使用“竹笛”、“土簧管”等加上打击乐器“大小堂鼓”、“土锣”、“土钹”、“小锣（勾锣）”、“马锣”、“云锣”等多为土制，以手工制作，发音录敏，音色朴实，通透亮丽为上品。
      4、人员构成：不分年龄大小，男女均可组队。
      5、乐队建制：乐队建制可大可小。小至小到一到唢呐和四人打击乐器，多者到数百支唢呐的大乐队。但常见的是2—4支唢呐和打击乐器。
      6、演出形式：有走动演出、坐堂演出和舞台演出等。
      7、联奏方式：
      ① 完全演奏南路主体曲目一套。
      ② 演奏南路主体曲目为主的情况下穿插其他曲目，这又可分为上下句一齐转接其他曲目的“存头换尾”结构，和上下句分别转接其他曲目的“存头换尾”结构。
      ③ 曲谱连套，可长可短，根据场合，条件和欣赏者的需求自由调整。短则几分钟，长则几小时。可塑性很强。
　　“石门荆河戏南路吹打乐”的主要特点
      (1)独成体系：戏剧声腔器乐化并不少见，是戏曲音乐中普遍存在的形式。但《石门荆河戏南路吹打乐》是以“南路”为基腔，加上“板腔体”的节奏为主的吹打乐，它的艺术独特性与亲和性在中国甚至全球均属少有。在其他姊妹剧种及其他吹打乐种中，也实属罕见。
      (2)根基牢固：它形成于戏曲声腔到器乐的发展演变中，具有艺术创造与群众生活水乳交融的牢固发展根基。
      (3)技法成熟：吹腔在板式变化的节奏衬托下，运用民族民族徵、商调式交替，并运用“移宫”、“犯调”的艺术手法，增强了鲜活，避免了呆板。
      (4)特点鲜明：它来源于“南路”腔调与板式，而又不同于南路声腔，它们的区别在于：南路唱腔复杂多变，而戏曲风格突出的唢呐吹腔简洁明了，器乐特点鲜明。
    （5） 连接紧密：成套的锣鼓经作为连接曲牌的纽带，使曲牌与“板腔体”吹腔穿插自如，连接慎密，独成体系。
      (6)美动听：吹腔优美动听，脍炙人口，锣鼓经节奏明快。具有奏者愉快，听者舒心等极高的美学价值。
      “石门荆河戏南路吹打乐”是我们的宝贵财富。它已成为人们生活重要组成部分。我们不因形势的转变而淡忘优秀的民族文化。我们提出将“石门荆河戏南路吹打乐”申报国家级非物质文化遗产，主要是它目前已经潜在消忘的危机需要抢救。因为它不仅仅是石门县人民的财富，土家族等少数民族的财富，它是中华民族的财富。它应该受到国家甚至世界性的保护。

吉祥

     石门荆河戏历史悠久,很有名气!

老涵

荆轲戏没看过，但听父母讲过，据说蛮好看。

蓑笠翁

津市荆河剧过去很有名，很遗憾，班子都没了。

任振敏

付蝶

热闹！