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正扬网格律诗栏评判优劣标准没有理由默认《平水韵》而非《中华通韵》（续五） 适应新的时代 推进诗韵改革 ——21世纪《中华新韵》
一、《中华新韵》
2010年中华诗词学会在《21世纪初期中华诗词发展纲要》中指出：“为促进声韵改革和推行新声新韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。 中华诗词学会会长孙轶青在十七届中华诗词研讨会及中华诗词学会浏阳工作会议的主题报告中指出：“《21世纪中华诗词发展纲要》提出以普通话作基础，实行声韵改革。这是从语言发展现状出发，获得最大诗词效果，深受广大群众欢迎的必要措施。 据此，《中华诗词》编辑部组织力量，经过集体讨论，整理出了《中华新韵(十四韵)简表》，又邀请全国著名语言学家、音韵学家专门进行座谈，听取了他们的意见，参考和借鉴了现代音韵学家对普通话音韵的研究成果。
中华诗词学会2005年5月颁布的《中华新韵》前言中写道：《中华诗词》编辑部组织力量，对两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵(十四韵)简表》(以下简称《简表》)。在此基础上，又邀请全国著名语言学家、音韵学家专门进行座谈，听取了他们的意见。参考和借鉴了现代音韵学家对普通话音韵的研究成果。现将《简表》正式公布试行。同时依据的几个原则性的问题，向读者做一简要的说明。 1.韵部划分的依据——普通话 以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据。将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚支齐姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。 2.韵部划分的标准——同身同韵 用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。 韵母中开头的i、u、ǖ，称为韵头；韵头后面的元音部分称为韵腹，它是韵母发音的主部；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾合称韵身。 有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。 所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判字“同身”时，对个别具体情况有所调整。 用《注音字母》注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身。韵母相同，自然同韵，同身等韵就更是理所当然的了。 3.平仄区分的原则——只分平仄，不辨入声 每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。 这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌曲牌，用新韵时改用仄声。 为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。 4.多音字的归属原则——音随意定，韵依音归 对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。 5.与旧韵书的关系——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严 创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。 一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。 而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。 我们认为，声韵改革是一件大事，不是一蹴而就的。《简表》并不是十全十美的，通过一个阶段的试行，还要进行修订和完善。希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用，希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗，这是我们公布这个简表的根本目的。
《中华新韵(十四韵)》编写始末
《中华诗词》2004年第5期刊发了《中华新韵(十四韵)》，在诗坛引起了很大的反响。很多读者纷纷来信，有赞成的，有欢呼的，有提意见建议的，也有评头品足的。大家表现出的热烈的关心、积极的参与，说明了新韵的重要性，也是新韵能够逐渐成熟、逐渐完善最有利的条件。本文拟就新韵的产生过程与广大诗词爱好者做一交流，以便大家能够更好地了解和掌握新韵。
file:///C:\DOCUME~1\ADMINI~1\LOCALS~1\Temp\ksohtml6068\wps1.png改革的缘起
首先，为什么要改革呢?旧体诗词所使用的音韵体系，如《平水韵》、《词林正韵》等，都是以古音为依据划分的。几百年来，汉语的语言、汉字的读音已经发生了很大的变化。“五四”以来很多语言学者如黎锦熙等，对现代汉语进行了深入的研究、整理和推广工作，取得了丰富的研究成果。50年代，国家确立了普通话和汉语拼音方案，给诗韵改革打好了基础。时过“音”迁，代有新韵，这是历史的必然规律。经过近一个世纪的历史进程，诗韵改革已经是大势所趋、呼之欲出了。 中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出:“为促进声韵改革和推行新声新韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。新韵书可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。”中华诗词学会会长孙轶青在2003年8月第十七届中华诗词研讨会及9月中华诗词学会浏阳工作会议的主题报告中指出:“《21世纪中华诗词发展纲要》提出以普通话作基础，实行声韵改革。这是从语言发展现状出发，获得最大诗词效果，深受广大群众欢迎的必要措施。” 《中华诗词》杂志作为中华诗词学会主办的诗词艺术刊物，具体着手实施声韵改革的工作。2002年第1期发表了中华新韵府编委会的《中华新韵府简表》和星汉的《中华今韵简表》，紧接着又在第4期发表了赵京战的《“同身等韵”说》，第一次提出了以“同身等韵”作为划分新韵的原则。两个简表和一个原则的发表，标志着新韵在理论上已经成熟。两个简表发表后，一边试行，一边研讨，并广泛听取诗词界各方面的不同意见。用新韵创作的诗词陆续在《中华诗词》杂志发表。 file:///C:\DOCUME~1\ADMINI~1\LOCALS~1\Temp\ksohtml6068\wps2.png
此后两年多时间里，《中华诗词》编辑部收到了大量的来信、来稿，对新韵进行理论的和实践的探索，表现出了极大的热情。这说明诗韵改革深入人心，新韵势在必行。 2003年下半年，《中华诗词》杂志社对有关新韵的来信、来稿进行综合的分析研究后认为，经过两年多的试行，20 02年发表的两个简表各有长处和不足，应当广泛吸取各方面的意见，博采众长，按照“同身等韵”的原则，编写《中华新韵》，在《中华诗词》杂志发表，继续试行。 按照杂志社的决定，由副主编赵京战执笔，起草了《中华新韵(十四韵)》的草稿，并起草了《简介》和《关于几个具体问题的说明》，一并印发给在京部分诗人、词家及语言音韵学的专家学者，进行更深入的研讨和征求意见。 《中华诗词》杂志2004年第1期刊登启事，宣布第5期发表《中华新韵简表》。 2004年上半年，中华诗词学会、《中华诗词》杂志社邀请部分语言音韵学专家学者，在北京召开了关于新韵的座谈会。座谈会的主要学术成果有以下6个方面: 1.与会者普遍同意“同身等韵”的划韵原则，以此划分新韵是可行的，但“等韵”的提法不妥，容易与语言音韵学中的“等韵”相混淆，建议改为“同身同韵”; 2.与会者对“e、o同韵”虽有分歧，但仍是可行的。黎锦熙先生在60年代曾经作过调查，多数还是同意“e、o同韵”的; 3.与会者大多数认为，“支、齐合一”是不恰当的。“支、齐”发音差别明显，且此二韵的字量很大，分开为宜; 4.与会者大多数认为，“鱼”韵应并入“齐”韵; 5.与会者对于“eng、ong”合韵，争议较大，最后举手表决，多数人还是同意合为一韵; 6.与会者一致认为，新韵出台后，每个韵的字量都扩大了，可以不再存在通押。
2004年5、6月《中华新韵(十四韵)》在《中华诗词》发表。上述成果，都已吸纳进韵表中。同时发表了《简介》和《关于几个具体问题的说明》。 《中华新韵(十四韵)》的发表，标志着新韵的建立已经完成了初创阶段，即理论创建的阶段，进入了中期阶段，即诗词创作的实践阶段，在创作中对新韵加以检验，使其更加合理，为广大作者和读者所接受、认可，用新韵创作出大批诗词精品，真正对繁荣诗坛起到促进作用。 file:///C:\DOCUME~1\ADMINI~1\LOCALS~1\Temp\ksohtml6068\wps3.png
《中华新韵(十四韵)》发表以后，编辑部收到了大量读者来信和电话，对新韵的使用还存在一些疑点，要求派人前往授课，进行讲解和辅导，或者举办新韵培训班，帮助大家更好地了解、掌握和使用新韵。因此，本文拟对中华新韵(十四韵)使用中的几个具体问题，谈谈我们的看法，与广大读者进行交流。 1.倡今知古、双轨并行 创作旧体诗，提倡使用新韵，但应熟知旧韵，如《平水韵》、《词林正韵》《词林正韵》等。只有熟知旧韵，才能更好地继承古典诗词的优秀传统，才能更好地使用新韵进行创作。但在诗词创作中，我们还是提倡使用新韵，大力推进诗韵改革，这就是“倡今知古”的含义。创作中既可使用新韵，又可使用旧韵，完全尊重创作的自由，这就是“双轨并行”的含义。 2. 何为“双轨并行” 所谓“双轨并行”是对整个诗坛而言，是对诗人的整个创作而言，不是对一首诗而言，在同一首诗中，不能实行“一诗两制”。在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用，主要是出于平仄格律和诗韵的要求。如果同一首诗中新旧韵混用，对于新旧韵归属相同的字，如“花”字，并无影响;但对于新旧韵归属不同的字，如“八”、“发”等入派平声的字，就可能出现按新韵读有不合律不押韵之处、按旧韵读也有不合律不押韵的现象。对同一首诗，我们不能要求读者，这句按照新韵去读，那句按照旧韵去读，这无论对于创作和欣赏来说，都是不合理的。因此，同一首诗作中，要么按新声韵，要么按旧声韵，不能新旧混用。 3.音随义定、韵依音归 对于多音字，在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，这就是“音随义定”的含义。其读音确定以后，就可以根据读音确定其韵部和平仄，这就是“韵依音归”的含义。 4.今不妨古、宽不碍严 一般来说，新韵比旧韵要宽泛，且字量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。有人认为，有了新韵，旧韵就该淘汰了，这是不切实际的想法。我们的方针是新韵旧韵“双轨并行”。我们提倡今韵，还有一个原因，就是新韵还处于新兴的阶段，还未在诗坛形成波澜壮阔的局面，所以要大声疾呼地提倡它、发展它。至于旧韵，几百年来已经被诗坛普遍接受，用不着再特意去提倡了。我们提倡新韵，并不妨碍继续使用旧韵，按照“双轨并行”的方针，仍可以继续使用旧韵进行诗词创作，这就是“今不妨古”的原则。 即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，比如“o、e”分韵、“i、ü”分韵、eng、ong”分韵、“er”列单韵等。在《中华新韵(十四韵)》的韵部中分出更细的韵目，并不违反新韵，也不影响新韵的实行，这就是“宽不碍严”的原则。 5. “变音”的处理 “变音”现象是在实际语言环境中发生的，不是一个字正式的、标准的读音。而诗词是属于高雅艺术，使用的是书面语言，不使用口语。因此，语言中的“变音”现象，不属于诗词用韵、诗词格律的范畴。《中华新韵(十四韵)》使用的是一个字正式的、标准的读音，不可能也不必要涵盖普通话中的“变音”现象。诗词不是民间文学，不是通俗文艺，不同于歌谣、快板书、顺口溜之类的文学形式。 (原载于《中华诗词》杂志2004年第8、9、10期，有删节)。
赵京战简介： 赵京战（1974--2021），笔名苇可，河北安平县赵院村人，1947年出生，1966年入伍。1947年出生，1966年入伍，二级英模、空军功勋飞行人员，副师职，大校军衔，被空军授予“模范飞行大队长”荣誉称号。大学本科学历、学士学位。退休后2003年6月起到《中华诗词》杂志社工作，任编辑部主任。中华诗词学会副会长。2004年1月，《中华诗词》任杂志副主编，执笔编写《中华新韵(十四韵)》。主要著作:《飞行员论文选》、《苇可诗选》、《苇航集》、《中华新韵(十四韵)》(执笔)、《诗词韵律合编》、《网上诗话》、《新韵三百首》、《"诗词韵库"检索与输入软件(光盘)》(合著)、《居庸诗钞》。
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发表于 2021-10-14 11:24:48
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