本帖最后由 津市万石诗 于 2021-10-18 12:00 编辑
为了更好的说明诗 韵改革的必要性，下面转载专家学者的文章。
十年以前，我曾以《旧体诗创作漫议》为题，在岳阳召开的首次全国当代诗词研讨会上发言，其中有一个小题目叫作《诗韵改革势在必行》，提出了以现代诗韵代替传统诗韵的问题。今天，我想结合近十年来诗韵改革的实际，谈一谈我对这个问题的进一步思考。
我以为，包括声韵在内的诗词格律改革，是时代的要求，也是诗词艺术自身生存发展的需要。所谓“文律运周，日新其业，变则可久，通则不乏”。刘勰指出的这一包括诗韵在内的文学变通法则，是不以人们的意志为转移的。考察我国的诗歌史，可以看到诗词格律的变革，通常是以两种形式出现的：其一是像鲁迅指出的：旧形式不断地采取、删除、增益的结果，“是新形式的出现”。比如唐代近体律、绝，以及宋词、元曲的产生，相对以往的诗体，都是新形式的出现。不过这种新形式的出现，不是一、两位诗人的天才创造，而是几百年无数诗人探索创造的结晶。
其二是固有诗体形式诸因素，随着时代生活和语言、语音的变化，所引起的某些局部的自我调整，自我完善，自我更新。这就是我们所说的韵律改革。其中，最明显的变革，便是声韵的变革。诗歌史上，相继出现的《切韵》、《唐韵》、《广韵》、《平水韵》、《中原音韵》、《词林正韵》、《中华新韵》、《现代诗韵》诸多韵书的兴替，便是声韵改革曾经不断进行，而今后还必将长期进行下去的有力证据。
基于以上的认识，我以为坚持诗词格律改革首先要尊重并精通诗词格律，那种不知格律为何物，便视格律为束缚，企图以改革的名义，随便打破格律的幼稚作法可以休矣。写近体诗、填词、度曲，要老老实实地讲究平仄韵律，所谓“名理有常，体必资于故实”，这个“故实”，就是诗、词、曲各文体定型后所形成的平仄交错、对粘的声律法则，和韵字数量、平仄规定及其位置的韵律法则。它们具有“通则不乏”的恒久稳定性。这一点不能动摇，不然，就不是近体格律诗了。但是实现格律美的审音用韵标准，却应当而且必须根据当代语音变化了的实际，有所改革，而且必须改革。所谓“通变无方，数必酌以新声。”道理很简单，当代人写诗、填词，是供当代人民大众阅读和欣赏的，不是给古代的死人当供品摆设的。这自然应当运用在全国推广了半个多世纪的普通话语音作为诗词创作的审音用韵标准。再也没有必要抱着照抄平水韵的那本《佩文韵府》“死韵”雕词凑韵了。不过，考虑到目前诗词队伍中的用韵实际，改革的步骤还是以慎重为好，比如，暂时采取平水韵、普通话韵两条腿走路的措施，在好诗面前，两韵平等（但是在一首具体作品中，却不能新、旧韵混用）。发展的趋势是：与普通话推广的程度同步，按新诗韵写诗的人会越来越多，几十年以后，必将是新诗韵新诗声的一统天下！
现在看来，我的这个十年前的估计，或许过于浪漫主义了一些，对前进路上的困难估计不足，但是回顾十年诗词格律改革实践所取得的成绩，毕竟还是令人鼓舞的。
有的诗友又说了：改革是可以的，但是必须以平水韵为基础。论者引证了《江南新韵》编者的话：“新韵之编辑一依平水合之并之”，认为成书后的平水韵合为十部，把侵、庚、青、蒸与真、文、元合并，符合当代读者实际。恰恰相反，经过这样的“合之并之”的平水韵七韵合为一部，是不符合当代读者读音实际的。它背离了以普通话为审音用韵的标准，即使按笔者家乡齐鲁方音来读，上述七个韵目字，也可以清楚地划分为三个韵部。这样的韵书，当然不具备在全国推行的价值。“合之并之”的方法，之所以越合越乱，其原因是已死的平水韵已失去了作为改革基础的资格。
目前出现的乱韵现象，应当说是新诗韵取代旧诗韵的必然过程。一、它打破了人们对平水韵的迷信，也打破了平水韵是动不得的“祖宗成法”的神话；二、它终于使近体诗摆脱了死人韵的束缚，开始向当代人活生生的口语韵转化。应当指出，近体诗格律的精华，是汉语四声的平仄律造成的抑扬顿挫的节奏美，和押韵合辙造成的往复回还的声韵美，两者结合起来，就构成了汉语格律诗（包括词曲）形式特有的音乐美。这种音乐美来之于不同时代的诗人的“我手写我口”。历史上的任何一本韵书，如果与诗人的口语背道而驰，强诗人之“我手写死人之口”，那就走上了格律诗形成音乐美的反面，勉强维持下去，必须导致一种诗体的衰微乃至死亡。
由死韵到活韵，出现了若干地区方言乱韵的现象不足为怪。下一步该是用什么样的口语语音统一梳理乱韵的问题了。我国的方言区甚多，历史上不同阶段的韵书，可以找出一种大体公认的语音，作为审音用韵标准，那么，斟酌当代语言的发展趋势，以现代汉语普通话语音为当代诗词的审音用韵标准，以现代诗韵取代平水韵，统一方言韵，难道不是历史的必然选择吗？
用现代诗韵规范诗、词、曲创作，可以赋予格律体诗形式全新的音乐美，可以大幅度地解放诗词创作的生产力，可以更广泛地普及诗词艺术，进而可以更有效地培养一代诗词新人。重振诗国声威，开新世纪的一代诗风的理想是可以实现的！（本文摘自《虎坊居诗说》） 1997年10月15日
作者简介: 杨金亭,1931年生,笔名若萍、影窗、鲁扬,山东宁津县人。1946年入党并参加工作。1956年入河北天津师院中文系学习,毕业后留校任教。60年代初,师从南开大学王达津教授进修中国文学批评史。1976年调《诗刊》工作,任副主编、编审。曾任中华诗词学会副会长。北京诗词学会副会长,《中华诗词》、《北京诗苑》主编。现为 中华诗词学会、中华诗词研究院顾问,北京诗词学会名誉会长,《诗刊》编委,中国曲艺家协会、作家协会会员。著有《村歌唱晚》、《编余诗话》、《虎坊居诗草》、《杨金亭诗选》、《编余诗说》等,主编有《中国百家旧体诗选》、《中国抗战诗词精选》、《北京百家诗词选》等十几种。
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发表于 2021-10-18 11:51:51
