本帖最后由 清河布衣 于 2016-8-31 13:17 编辑
毛泽东《七律.长征》之格律分析
清河布衣张松山
【毛主席原诗】
红军不怕远征难，
万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，
乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，
三军过后尽开颜。
为纪念中国工农红军长征胜利80周年，前两天我重新发表了关于毛泽东主席《七律.长征》的释文。为了帮助大家更好地理解毛主席的这篇诗作，今天，我试图从诗词格律角度对其进行进一步分析。
先看看诗的题目。七律，顾名思义，就是七言律诗，全诗8句，每句7个字，共56个字。律诗，除了七律，还有五言律诗。它们和绝句（包括五绝和七绝）都属于近体诗（也叫今体诗）范畴。近体诗和古体诗（即古风）在诗歌分类上，相对于现代诗歌而言，虽然都是古代诗歌，但在平仄格式、用韵和对仗等格律要素上，却比古体诗有更加严格的要求。所以，近体诗又叫格律诗。毛主席的《长征》在诗歌形式上就是一首七律。这类诗作，一般都把诗歌形式和主要内容在题目上一起标示出来。所以，此诗的题目标示为《七律.长征》。
《七律.长征》的平仄格式。七律，只有四种基本格式。两种是属于首句入韵的。第一种：（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。此格式因首句韵脚部分为平平（见绿色字体），一般称之为平平式七律。第二种：（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄平仄仄，（仄）仄平平仄仄平。此格式因其首句韵脚部分为仄平（见绿色字体），一般称之为仄平式七律。；还有两种是属于首句不入韵的。其中第三种：（平）平（仄）仄平平仄......（后七句与第一种格式后七句完全相同）因其首句韵脚部分为平仄，一般称之为平仄式七律）。第四种：（仄）仄（平）平平仄仄......（后七句与第二种格式后七句完全相同），因其首句韵脚部分为仄仄，一般称之为仄仄式七律。四种平仄格式中，圆括弧内的字可平可仄。可以看出，第一种和第三种格式，除了首句不同外，其余七句都相同，第二和第四种格式，除了首句不同外，其余七句也相同。所以，也可以说，七律只有两种最基本的格式。每种最基本的格式，因为首句入不入韵的区别，而各演化出两种格式来。由此看来，毛主席的这首《七律.长征》的平仄格式，属于第一种，即平平式七律(这种格式的七律首句必然是平起平收）：
（平）平（仄）仄仄平平， 红 军 不 怕远征难 （仄）仄平平仄仄平。 万 水千山只等闲。 （仄）仄（平）平平仄仄， 五 岭 逶 迤腾细浪 （平）平（仄）仄仄平平。 乌 蒙 磅 礴走泥丸。 （平）平（仄）仄平平仄， 金 沙 水 拍云崖暖， （仄）仄平平仄仄平。 大 渡桥横铁索寒。 （仄）仄（平）平平仄仄， 更 喜 岷 山千里雪， （平）平（仄）仄仄平平。 三 军 过 后尽开颜。
请注意，本诗中的“不”、“礴”、“三”在古代韵书中（比如平水韵、佩文诗韵等）属于入声字，是仄声。所以，毛主席的这首七律，在平仄格式上是完全合律的。
《七律.长征》的用韵。押韵，也叫协韵或叶（音同“协”）韵。押韵，就是同韵母（严格地讲，是同韵腹加韵尾）的字在相同位置上重复出现，以构成声音回环和谐的美。这种在相同位置上重复出现的同韵母字，叫韵脚。第一个韵脚的出现，叫起韵或入韵。近体诗、古体诗以致现代诗歌，都讲究押韵。至于有些人写现代诗，以不押韵为时髦，那是另类。古体诗押韵相对要自由一些。只有包括七律在内的近体诗，押韵特别严格。近体诗押韵的主要规定有：（1）近体诗只能押平声韵。古人也有偶尔押仄声韵的，如刘禹锡的七律《蒙池》、杜甫的五律《丁香》和柳宗元的五律《江雪》，是极为特殊的个例，普通诗词爱好者不宜仿效。（2）两句一押韵，韵字放在句子的末尾。（3）原则上必须在同一韵中选择韵脚字，一韵到底，不能中途换韵。不能邻韵通押，更不能四声通押。但是，在首句起韵的近体诗中，允许在首句句尾用一个邻韵字。另外，有种意见认为，为了不因文害义，在特殊情况下，应允许采用邻韵通押的所谓轱辘韵。在现代流行的《中华新韵》中，有几个韵是规定可以通押的。不过，也要依据韵书规定来，不可随心而用。（4）不能出现重复的韵脚字。 毛主席的《七律.长征》是首句起韵的。韵脚字依次为： 难、闲、丸、 寒、颜。如果按古韵书平水韵，则其中的闲和寒属于上平声十四寒韵，难、丸和颜属于上平声十五删韵，一般规定是不能通押的。但是，有的同志认为，毛泽东的七律长征所用韵合平水 韵。只不过他采用的是辘轳韵，即律诗第二、四句用甲韵，第六、八句用与甲韵相通的 乙韵的方法。宋严羽《沧浪诗话·诗体》：“有辘轳韵者，双出双入。”王玮庆《补 注》：“案辘轳韵格，有单辘轳者，单出单入，两句一换韵也。双辘轳者，双出双入， 四句一换韵也。”胡才甫《诗体例释》：“辘轳韵，按双出双入者，谓作律诗，用通韵 时，两韵押某韵，两韵另押某韵。如先押十四寒两韵，再押十五删两韵是也。”（参见 百度网） 我同意这种观点。何况，如果按照上海古籍出版社出版的《诗韵新编》来看， 毛主席选用的这五个韵脚，全部属于十四寒韵，是完全合规的。
《七律.长征》中的对仗。近体诗的对仗，主要是律诗的对仗。律诗，包括五律、七律和排律，都必须用对仗，并且对仗的位置是固定的。就五律和七律来说，一般是第三、四句（即颌联）和第五、六句（即颈联）用对仗。另外有只有一联用对仗（多为颈联）、只有两联用对仗(多为首联，也叫换柱对）、全首四联都用对仗，或都不用对仗，都是特例，一般诗词爱好者不宜模仿。排律，除首、尾两联外，必须全部用对仗。律诗的对仗，要求：第一，对仗的句子要合乎平仄格式。第二，要尽量用工对。第三，要避免重字和合掌。第四，对仗的词语结构必须相同。绝句，包括五绝和七绝，可用，也可不用对仗。如果用，位置也可不一定，但其他规矩同律诗。 按照上述要求分析，毛主席的《七律.长征》，是典型的中两联（即颌联、颈联）对仗。其颌联，五岭对乌蒙，是山名相对；逶迤对磅礴，形容词相对，腾对走，是动词相对；细浪对泥丸，是偏正结构相对，都非常工整。其颈联，金沙对大渡，水对桥，拍对横，云崖对铁索，暖对寒，也是很工整的。可见，毛主席对于对仗的把握是运用自如的。
综山所述，毛泽东同志不仅有驾驭战争的军事才华，也有驾驭古代诗词这种艺术形 式的 卓越才能。通过这篇文章，我们不仅从艺术形式上进一步领略了《七律.长征》，也 结合对此诗格律的粗浅分析，进一步复习了古典诗词，特别是七律的格律知识。这正是 作者的目的所在。如有不妥之处，请各位朋友不吝赐教。
（清河布衣张松山2016年8月29日写于常德市布衣斋）
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发表于 2016-8-29 11:56:24
楼主
发表于 2016-8-30 22:14:15
