去来一抹晚霞听一一赏读后正春先生新作《喝火令·公园闲走》

山之梅

去来一抹晚霞听

一一赏读后正春先生新作《喝火令·公园闲走》

        叶自花心绿，烟从水上生。湖光潋滟画纷呈。

碧落荷香射影，携与暮云轻。    小径弯三里，纹

波叠十层。去来一抹晚霞听。系有斜阳，系有笔

                                                               中情，系有故乡痴念，今又起潮声。

                                                                                                                                    一一后正春

       后正春先生是周家店镇濠口村人，曾任原竹山嘴村党支部副书记兼村主任，是周家店镇农民诗友中词作方面的优秀者。2009赴长沙打工至今，情寄家山、魂系故里，每有作品发来诗社见诸《樊溪》诗刊。最近收到新作《喝火令·公园闲走》，与父老乡亲分享。

      《喝火令·公园闲走》是一首情感细腻、意境深远的词作。不妨从以下六个方面赏析：

      （一）结构：层次分明，情感递进。全词分为上下两阕，上阕写景，下阕抒情，结构清晰，层次分明。上阕以自然景致开篇，从“叶自花心绿”到“携与暮云轻”，描绘了公园的静谧与美丽，景中隐含闲适之情。下阕由景入情，从“小径弯三里”到“今又起潮声”，逐步引出对故乡的思念，情感层层递进，最终以“潮声”作结，余韵悠长。全词景与情交织，上阕为下阕的抒情作铺垫，下阕又赋予上阕的景物以更深的情感内涵，结构严谨而自然。

      （二）意象：生动细腻，寓意深远词中选取的意象生动细腻，富有深意。有自然的意象：如“叶自花心绿”“烟从水上生”“湖光潋滟”“荷香射影”等，展现了公园的宁静与生机，营造出如诗如画的意境。有情感的意象：如“斜阳”“笔中情”“故乡痴念”“潮声”等，既是对景物的描写，又承载了作者对故乡的深切思念。特别是“潮声”一词，既指自然界的潮水声，又象征内心深处对故乡情感的涌动，寓意深远。这些意象的运用，使得全词既具画面感，又饱含情感张力。

     （三）手法：情景交融，修辞巧妙。一是情景交融：上阕写景，下阕抒情，景与情相互渗透。如“携与暮云轻”一句，既是写暮云的轻盈，又暗示了作者内心的闲适与淡然；而“今又起潮声”则通过潮声的意象，将情感推向高潮，情景交融，浑然一体。二是排比递进：下阕“系有斜阳，系有笔中情，系有故乡痴念”运用排比手法，层层递进，将斜阳、笔中情与故乡痴念串联起来，既增强了语言的节奏感，又深化了情感的表达。三是隐喻象征：如“潮声”既是自然之声，又是樊溪诗韵之声，家乡振兴之声并内心情感的象征；“斜阳”既是时间的暗示，又隐喻着对故乡的眷恋。这些手法的运用，使得全词含蓄而富有韵味。

     （四）语言：凝练优美，富有韵律全词语言凝练优美，兼具古典诗词的典雅与现代语言的流畅。

       体现一：用词精准。如“叶自花心绿”的“自”字，展现了自然的生机；“烟从水上生”的“生”字，赋予景物以动态美；“荷香射影”的“射”字，既形象又传神。体现二：韵律和谐。全词遵循《喝火令》的词牌格律，平仄协调，节奏流畅。如“湖光潋滟画纷呈”“系有故乡痴念”等句，读来朗朗上口，富有音乐美。体现三：句式灵活。上阕写景多用短句，简洁明快；下阕抒情则用长句，舒缓深情，句式变化与情感表达相得益彰。

     （五）意境：闲适与思念交织，悠远深沉。全词意境悠远，既展现了闲适的心境，又透露出深切的思乡之情。其闲适之境是：上阕通过对公园景物的描写，营造出一种宁静、闲适的氛围，仿佛让人置身于湖光荷香之中，感受自然的恬淡与美好。其思乡之情是：下阕则通过“斜阳”“笔中情”“故乡痴念”等意象，表达了作者对故乡的无限眷恋。特别是“今又起潮声”一句，将情感与自然之声融为一体，意境深沉而悠远。这种闲适与思念的交织，使得全词既具超然物外的洒脱，又有深入骨髓的深情，读来令人感同身受。

     （六）过渡：这是填词时最难的部位，也是作者最为起彩的地方。上下两片结构紧密，通过景与情的自然衔接，巧妙地实现了承上启下、自然过渡的效果。

       先看上片结尾句：“携与暮云轻”，是写景的收束，又是情感的暗示。作者以暮云的轻盈作结，既延续了上阕的写景主题，又为画面增添了一抹柔和的色调。“暮云”意象，既是对自然景物的描写，又隐含着时间流逝的意味，暗示了作者在闲步中对时光的感知。尾字一“轻”，不仅形容暮云的姿态，也暗示了作者内心的闲适与淡然，为下阕情感的展开埋下伏笔。这句词既是上阕写景的收束，又是情感过渡的桥梁。

       再看下片开头句：“小径弯三里，纹波叠十层”，既是下阕的开篇，又是对上阕的自然延续与情感深化。“小径”与“纹波”延续了上阕的公园景致，使上下两片的景物描写浑然一体，过渡自然。上阕的写景相比，下阕的“小径弯三里，纹波叠十层”更具动态感和层次感。“弯三里”和“叠十层”不仅是对景物形态的描写，也暗示了作者在闲步中思绪的延展与情感的积累。小径的曲折与纹波的层叠，仿佛是作者内心情感的具象化表达，为下文的抒情作铺垫。“去来一抹晚霞听”，仿佛听到了作者的潮中心声：“家乡的父老乡亲，我回来了！”这种承上启下的手法，即上阕的写景隐含闲适之情，到下阕的写景逐步引入对故乡的思念，是情感的渐进式表达，使得上下过渡自然贴切而不突兀。于此，显示出作者构思的精妙与驾驭文字的高超。

       后正春先生的《喝火令·公园闲走》，结构严谨、意象生动、手法巧妙、语言优美、意境深远。全词通过对公园景物的描写，抒发了对故乡的深切思念，景与情交融，闲适与深情并蓄，既展现了古典诗词的韵味，又表达了现代人的情感共鸣，堪称佳作。